10/internal/media/dispatcher/7397/fullThe Dead Hermit1850[Ludwig Ferdinand Schnorr von Carolsfeld]Ludwig Ferdinand Schnorr von CarolsfeldOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/7904/rdf/internal/media/dispatcher/12106/fullThe Temptation of Christ1847[Ludwig Ferdinand Schnorr von Carolsfeld]Ludwig Ferdinand Schnorr von CarolsfeldOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2057/rdf/internal/media/dispatcher/91809/fullThe Spreading Pine Tree in the Brühl Valley near Mödling1838[Ludwig Ferdinand Schnorr von Carolsfeld]Ludwig Ferdinand Schnorr von CarolsfeldOil on canvas The ancient parasol-shaped pine close to Mödling near Vienna had long been a popular destination for day-trippers. In Ludwig Ferdinand Schnorr von Carolsfeld’s painting, the giant tree towers above the rolling hills of the precisely recorded landscape. The artist has arranged the figures around this natural monument as if on a stage. An elegantly dressed couple in the foreground gives alms to a beggar, while a small group of peasants has paused for a rest. Schnorr had a close association with the Nazarenes, a group of artists interested in Romantic religious subjects. However, this depiction of the imposing pine tree reveals the growing preoccupation with an exact observation of nature. Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/1964/rdf/internal/media/dispatcher/13260/fullLandschaft am Neusiedlersee1837[Ludwig Ferdinand Schnorr von Carolsfeld]Ludwig Ferdinand Schnorr von CarolsfeldOil on cardboardPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2547/rdf/internal/media/dispatcher/158129/fullFaust and Gretchen in Prison1833[Ludwig Ferdinand Schnorr von Carolsfeld]Ludwig Ferdinand Schnorr von CarolsfeldOil on canvasDieses Gemälde entstand anlässlich der Wiener Uraufführung des Fausts am 24. Mai 1832. Es bildet das Gegenstück zum 15 Jahre früher entstandenen "Faust in der Studierstube". Der mithilfe Mephistos verjüngte Faust möchte Gretchen zur Flucht aus dem Kerker verhelfen. Das Mädchen aber wehrt mit erhobenen Armen ab und wendet sich zum Kreuz an der Wand. Auf das blasse und in strahlendem Weiß gekleidete Gretchen fällt effektvoll ein Lichtstrahl durch ein Kerkerfenster, der die Hinwendung zu Gott verdeutlicht. Faust wird hingegen von Mephisto, der in der Türschwelle steht, ins Irdische zurückgezogen. — Literatur: Krapf, Michael: Ludwig Ferdinand Schnorr von Carolsfeld. "Faust-Bilder", hrsg. v. d. Österreichische Galerie Belvedere, Wien 1982 — [Katharina Lovecky, 07/2010]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2108/rdf/internal/media/dispatcher/13137/fullLady on an Armchair1831[Ludwig Ferdinand Schnorr von Carolsfeld]Ludwig Ferdinand Schnorr von CarolsfeldOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4558/rdf/internal/media/dispatcher/144150/fullRudolf von Habsburg and the Priest1828[Ludwig Ferdinand Schnorr von Carolsfeld]Ludwig Ferdinand Schnorr von CarolsfeldOil on canvasRudolf von Habsburg, der Begründer der Dynastie, zählte im frühen 19. Jahrhundert zu den bedeutendsten Figuren der vaterländischen Geschichte. Sein Leben wurde in Gedichten besungen, in Erzählungen geschildert, als Drama bearbeitet (Franz Grillparzer, König Ottokars Glück und Ende, uraufgeführt 1825) und in Gemälden veranschaulicht. Die beliebteste Szene war Rudolfs Begegnung im düsteren Wald mit dem Priester, dem er sein Pferd überließ, sodass dieser mit den Sterbesakramenten rascher zu einem Kranken gelangen konnte. Diese bereits zu Lebzeiten des Habsburgers kursierende Legende war von Friedrich von Schiller aufgegriffen und 1803 im Gedicht "Der Graf von Habsburg" neu formuliert worden. Die Veranschaulichung dieses Themas als Gemälde wurde von allerhöchster Stelle unterstützt, denn der Verweis auf die Eucharistie sollte die Nähe des Kaiserhauses zur katholischen Kirche demonstrieren. Diese Darstellung gehörte ursprünglich Erzherzog Carl, dem "Sieger von Aspern" (1809), und befand sich in der Weilburg im nahe Wien gelegenen Baden. — [Sabine Grabner 8/2009]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3580/rdf/internal/media/dispatcher/17039/fullFaust and Mephisto in the Study Room1818[Ludwig Ferdinand Schnorr von Carolsfeld]Ludwig Ferdinand Schnorr von CarolsfeldOil on canvasDer verhärmt und verbittert wirkende Faust blickt gerade von seinem Lesepult auf zu Mephisto in Menschengestalt. Der Protagonist, dessen Kleidung dem Stil des 16. Jahrhunderts entspricht, wurde gerade bei der Lektüre des Johannes-Evangeliums unterbrochen. Das düstere Studiolo wird nur durch eine Kerze beleuchtet, trotzdem lassen sich viele Details in der Stube erkennen. Im unteren Regal des Bücherschranks stehen die Werke "Galenus", " Alchemia" und "Hippokrates". Darüber sind "Dioscurides" und "Theophrast" zu erkennen. Vor den Regalen liegen einige Totenköpfe, die fast im Dunkel verschwinden, zwischen wissenschaftlichen Geräten. Ludwig Schnorr von Carolsfeld orientiert sich bei seiner Darstellung an Goethes Faust I. In der Beschäftigung mit dem Sujet versucht Michael Krapf das persönliche Interesse am Übersinnlichen und Magischen Schnorr von Carolsfelds abzulesen. Denn der Künstler orientiere sich genau an Goethes Faust I und übernähme auch das Übernatürliche, Okkulte und Geheimnisvolle der Begegnungsszene zwischen Faust und Mephisto. [1] — Anmerkungen: [1] Krapf, Michael: Ludwig Ferdinand Schnorr von Carolsfeld. "Faust-Bilder", hrsg. v. d. Österreichische Galerie Belvedere, Wien 1982, unpag. — [Katharina Lovecky, 07/2010]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2109/rdf/internal/media/dispatcher/114748/fullMädchen am Brunnen1817[Ludwig Ferdinand Schnorr von Carolsfeld]Ludwig Ferdinand Schnorr von CarolsfeldOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/79706/rdf/internal/media/dispatcher/15649/fullBust of a Red-headed Man with Skullcapundated[Ludwig Ferdinand Schnorr von Carolsfeld]Ludwig Ferdinand Schnorr von CarolsfeldOil on copperPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3375/rdf