21/internal/media/dispatcher/12005/fullJardin des Plantes in Paris1936[Wilhelm Thöny]Wilhelm ThönyOil on paperPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4580/rdf/internal/media/dispatcher/4828/fullView of Manhattan (East River)1935–1938[Wilhelm Thöny]Wilhelm ThönyOil on cardboardWilhelm Thöny studied at the academy in Munich and returned in 1923 to Graz, where he co-founded the Graz Secession. In 1931 he moved with his Jewish wife Thea Herrmann-Trautner to Paris and they started traveling extensively. He was particularly fascinated by large cities. After a first visit in 1933 to New York, which featured in his paintings thereafter, the couple planned a longer stay in 1938 but ended up settling there permanently on account of the war. Thöny organized numerous exhibitions in the USA but at the same time remained largely isolated from the New York art scene. Several hundred works, the majority of his œuvre, were destroyed in a warehouse fire in March 1948. Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3418/rdf/internal/media/dispatcher/12692/fullLe Havre1935–1937[Wilhelm Thöny]Wilhelm ThönyOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4579/rdf/internal/media/dispatcher/12690/fullHarbor of Marseille1933/1936[Wilhelm Thöny]Wilhelm ThönyOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4577/rdf/internal/media/dispatcher/11951/fullSeamen on the Beach1933/1936[Wilhelm Thöny]Wilhelm ThönyOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4581/rdf/internal/media/dispatcher/10620/fullStreet in Sanary-sur-Mer1933/1936[Wilhelm Thöny]Wilhelm ThönyOil on paperPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4634/rdf/internal/media/dispatcher/12689/fullGeneral and Man in Tailcoat1931/1933[Wilhelm Thöny]Wilhelm ThönyOil on paperPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4576/rdf/internal/media/dispatcher/12687/fullEmperor Franz Joseph in the Vienna Prater1931/1933[Wilhelm Thöny]Wilhelm ThönyOil on cardboard on hardboardPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4572/rdf/internal/media/dispatcher/12003/fullGeneral and Diplomatc. 1930/1940[Wilhelm Thöny]Wilhelm ThönyOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4573/rdf/internal/media/dispatcher/10676/fullThe Artist's Wifec. 1930[Wilhelm Thöny]Wilhelm ThönyOil on canvas on hardboardPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4258/rdf/internal/media/dispatcher/12688/fullParis, 11 November (Place de la Concorde)c. 1935[Wilhelm Thöny]Wilhelm ThönyOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4575/rdf/internal/media/dispatcher/12691/fullIntermissionc. 1935[Wilhelm Thöny]Wilhelm ThönyOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4578/rdf/internal/media/dispatcher/12707/fullMoonlit Night on the Banks of the Mur River in Graz1928[Wilhelm Thöny]Wilhelm ThönyOil on canvasDie hier gezeigte Stadtvedute steht exemplarisch für Thönys in Graz entstandenen Bilder aus der Mitte der 20er Jahre. Sie zeichnet sich zum großen Teil durch eine pastose, von Schwarztönen dominierte Farbgebung aus.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8623/rdf/internal/media/dispatcher/12001/fullStudy for "Schoolyard"1926[Wilhelm Thöny]Wilhelm ThönyOil on cardboardDie Architektur des Schulhofs bestimmt den Bildraum. In einer erhöhten Draufsicht zeigt Thöny zwei Gruppen von Schulkindern. Neben dem Baum links steht ein einzelnes Kind, sein Blick ist zur Gruppe im Vordergrund gerichtet. Diese Dreieckskomposition der Kinder erhält durch die fehlende Darstellung der Gesichter und der abgewendeten Gruppe im Hintergrund eine Atmosphäre, die in der Literatur als soziale Kälte beschrieben worden ist (Schmied 1976). Verstärkt wird dieser Eindruck auch durch den in Brauntönen ausgeführten, beklemmend kleinen und kargen Schulhof, sowie durch den abgestorbenen Baum neben dem einzelnen Kind. Trotz der Stellung am Rand des Bildes wird das einzelne Kind durch die genannten Bildmittel inhaltlich zur zentralen Figur des Bildes. Thönys Kritik an der alten bürgerlichen Gesellschaft kommt hier am Beispiel der früheren, das Individuum unterdrückende Erziehungsmethoden zum Ausdruck. Die Ölstudie diente als Vorlage für ein 1926 ausgeführtes Gemälde. — [Literatur: Schmied, Wieland: Wilhelm Thöny, Portrait eines Einzelgängers, Salzburg 1976]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4382/rdf/internal/media/dispatcher/12736/fullDon Giovannic. 1930[Wilhelm Thöny]Wilhelm ThönyOil on canvas on hardboardPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4256/rdf/internal/media/dispatcher/12004/fullNunc. 1930[Wilhelm Thöny]Wilhelm ThönyOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4574/rdf/internal/media/dispatcher/11953/fullSocial Gatheringc. 1930[Wilhelm Thöny]Wilhelm ThönyOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4635/rdf/internal/media/dispatcher/10675/fullSelf-Portraitc. 1930[Wilhelm Thöny]Wilhelm ThönyOil on canvasSelbstportrait Wilhelm Thönys als Kniestück mit einem unbestimmbaren grünen Hintergrund.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4257/rdf/internal/media/dispatcher/12686/fullPark (Sunday Afternoon)c. 1930[Wilhelm Thöny]Wilhelm ThönyOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4571/rdf/internal/media/dispatcher/10653/fullPortrait of a Woman1911[Wilhelm Thöny]Wilhelm ThönyOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/7487/rdf/internal/media/dispatcher/12722/fullThe Painter Julius Fehrc. 1912[Wilhelm Thöny]Wilhelm ThönyOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3123/rdf