92/internal/media/dispatcher/161322/fullReisigsammler im Wienerwald1888–1891[Ferdinand Georg Waldmüller, Josef Löwy – k. u. k. Hof-Photograph, Kunst- und Verlags-Anstalt, Josef Löwy – k. u. k. Hof-Photograph, Kunst- und Verlags-Anstalt]Josef Löwy – k. u. k. Hof-Photograph, Kunst- und Verlags-AnstaltOrthochromatische FotografiePhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/104975/rdf/internal/media/dispatcher/161323/fullReisigsammler im Wienerwald1888–1891[Ferdinand Georg Waldmüller, Josef Löwy – k. u. k. Hof-Photograph, Kunst- und Verlags-Anstalt, Josef Löwy – k. u. k. Hof-Photograph, Kunst- und Verlags-Anstalt]Josef Löwy – k. u. k. Hof-Photograph, Kunst- und Verlags-AnstaltOrthochromatische FotografiePhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/104976/rdf/internal/media/dispatcher/161324/fullChristtagmorgen1888–1891[Ferdinand Georg Waldmüller, Josef Löwy – k. u. k. Hof-Photograph, Kunst- und Verlags-Anstalt, Josef Löwy – k. u. k. Hof-Photograph, Kunst- und Verlags-Anstalt]Josef Löwy – k. u. k. Hof-Photograph, Kunst- und Verlags-AnstaltOrthochromatische FotografiePhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/104977/rdf/internal/media/dispatcher/161325/fullChristtagmorgen1888–1891[Ferdinand Georg Waldmüller, Josef Löwy – k. u. k. Hof-Photograph, Kunst- und Verlags-Anstalt, Josef Löwy – k. u. k. Hof-Photograph, Kunst- und Verlags-Anstalt]Josef Löwy – k. u. k. Hof-Photograph, Kunst- und Verlags-AnstaltOrthochromatische FotografiePhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/104978/rdf/internal/media/dispatcher/161326/fullChristtagmorgen1888–1891[Ferdinand Georg Waldmüller, Josef Löwy – k. u. k. Hof-Photograph, Kunst- und Verlags-Anstalt, Josef Löwy – k. u. k. Hof-Photograph, Kunst- und Verlags-Anstalt]Josef Löwy – k. u. k. Hof-Photograph, Kunst- und Verlags-AnstaltOrthochromatische FotografiePhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/104979/rdf/internal/media/dispatcher/161346/fullDer Abschied der Braut vom Elternhause - Höldrichsmühle1888–1891[Ferdinand Georg Waldmüller, Josef Löwy – k. u. k. Hof-Photograph, Kunst- und Verlags-Anstalt, Josef Löwy – k. u. k. Hof-Photograph, Kunst- und Verlags-Anstalt]Josef Löwy – k. u. k. Hof-Photograph, Kunst- und Verlags-AnstaltOrthochromatische FotografiePhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/104999/rdf/internal/media/dispatcher/161769/fullChristtagmorgen1888–1891[Ferdinand Georg Waldmüller, Josef Löwy – k. u. k. Hof-Photograph, Kunst- und Verlags-Anstalt, Josef Löwy – k. u. k. Hof-Photograph, Kunst- und Verlags-Anstalt]Josef Löwy – k. u. k. Hof-Photograph, Kunst- und Verlags-AnstaltOrthochromatische FotografiePhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/105220/rdf/internal/media/dispatcher/161770/fullChristtagmorgen1888–1891[Ferdinand Georg Waldmüller, Josef Löwy – k. u. k. Hof-Photograph, Kunst- und Verlags-Anstalt, Josef Löwy – k. u. k. Hof-Photograph, Kunst- und Verlags-Anstalt]Josef Löwy – k. u. k. Hof-Photograph, Kunst- und Verlags-AnstaltOrthochromatische FotografiePhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/105221/rdf/internal/media/dispatcher/26357/fullThe Convalescent1864[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on woodGestützt von ihrem Mann verlässt eine alte Frau nach einem langen Winter das Haus. Die Familie strahlt vor Glück, ein Junge, wohl ihr Enkel, begrüßt sie mit Frühlingsblumen. Doch die Frau schaut nicht auf ihn, sondern auf den blühenden Baum – nicht auf den kahlen, in dem eine Sense hängt: ein deutlicher Hinweis auf den Tod, dem sie noch einmal entgangen ist. Das Bild entstand ein Jahr, bevor Waldmüller starb. Verstanden hat seine Kunst damals kaum jemand mehr: „Waldmüller kam in seinen alten Tagen auf den Einfall, um eine glänzende Farbe zu erhalten, müsse man im Sonnenlichte malen“, was „wohl die seltsam grelle Farbengebung auf vielen seiner späteren Bilder“ erkläre, heißt es in einem Nachruf von 1866.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4353/rdf/internal/media/dispatcher/113338/fullIn May1864[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/79713/rdf/internal/media/dispatcher/86208/fullMaternal Joy1863[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/64074/rdf/internal/media/dispatcher/13123/fullWoman with Salmon Red Shawl1861[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3342/rdf/internal/media/dispatcher/6796/fullReturn from Work (Lovers Parting Ways)1861[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/234/rdf/internal/media/dispatcher/91794/fullEarly Spring in the Vienna Woods1861[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on woodSnow is still on the ground, but violets and primroses are already in flower. Oversized and tantalizingly close, Waldmüller depicts them in the foreground. Some have been picked by the children. One girl bashfully offers her bunch to a boy. But this painting’s main motif is neither flowers nor children, but the landscape, captured by Waldmüller using only a few hues of blue, green, and brown—colors echoed in the children’s clothes. Light, which falls evenly on the figures and the landscape from the left, does not introduce accents but evokes atmosphere, and in this approach Waldmüller was well ahead of his times. His contemporaries responded with incomprehension or even harsh criticism.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/513/rdf/internal/media/dispatcher/16022/fullWreath-Maker1861[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4393/rdf/internal/media/dispatcher/6780/fullPoor Well-Wishers1861[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on woodWaldmüller’s love of depicting fine fabrics with deceptive verisimilitude shines out especially in his portraits of women or, as here, in a genre scene. But the dresses of the seated lady and the two girls do not distract from the blatant collision of social opposites in this painting: in the foreground in the light are the wealthy residents of the house, in the dark background the poor well-wishers. The scene could have taken place in Waldmüller’s apartment, as we can see two of his paintings on the wall above the girls, including his self-portrait of 1848, which shows the artist in classic painter pose.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/6305/rdf/internal/media/dispatcher/6804/fullThe Bride's Farewell from her Parental Home1860[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on woodIm Hintergrund die Höldrichsmühle bei Mödling.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2070/rdf/internal/media/dispatcher/6819/fullThe Old Cupboard1860[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3697/rdf/internal/media/dispatcher/91793/fullThe Godmother's Departure (After Confirmation)1859[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/6067/rdf/internal/media/dispatcher/26327/fullThe Neighbours1859[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/6214/rdf/internal/media/dispatcher/6773/fullThe Monastery Soup1858[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5689/rdf/internal/media/dispatcher/113350/fullJunge Mutter mit ihrem Kindca 1858[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on cardboardPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/79711/rdf/internal/media/dispatcher/26337/fullPoor Children are Given Winter Clothes by Spittelberg Parish at Michaelmas1857[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on woodEs war kein einfacher Auftrag, den Waldmüller 1857 von der Gemeinde Spittelberg im Wiener Stadtbezirk Neubau erhielt. An die fünfzig Erwachsene, die meisten mit porträthaften Zügen, und dreißig Kinder sind im Gemälde vereint. An der Stirnwand prangen Bilder von Würdenträgern, unterhalb sind die Honoratioren der Gemeinde versammelt, im Vordergrund die Kinder. Beide Gruppen oder Gesellschaftsschichten sind (wie im realen Leben) ohne wirkliche Berührungspunkte, worüber auch der Geistliche in der Mitte nicht hinwegtäuschen kann. Das Kruzifix an der Wand macht unmissverständlich deutlich, dass es ein gottgefälliges Werk ist, das die Gemeinde an ihren armen Mitgliedern vollbringt.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/395/rdf/internal/media/dispatcher/159895/fullOn Corpus Christi Morning1857[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on wood Bubbling with anticipation, a group of cheerful children get ready for the Corpus Christi procession. The girls’ fine white dresses shine brightly in the sunlight. A boy holding a candle laughs and turns back to the group. However, the children in the foreground look very different: barefoot and shabbily dressed, they gaze in amazement at their peers. Although it resembles a snapshot of a fleeting moment, this work is a meticulously composed scene that also demonstrates Ferdinand Georg Waldmüller’s distinctive approach to sunlight. The artist was dedicated to the study of nature and introduced bold effects of light and shadow in his paintings.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8841/rdf/internal/media/dispatcher/26350/fullScene from the Vienna Woods with Wildegg Castle1855[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on canvasNicht die Kinder und die Reisigsammlerinnen sind das Hauptthema von Waldmüllers Bild, auch nicht die Burg Wildegg, die klein, fast versteckt im Mittelgrund aufscheint, sondern das Licht. Hell beleuchtete Partien und dunkle Schattenzonen treffen im Vordergrund unmittelbar aufeinander. Beim Blick ins Tal und auf die Berge verschwindet dieser Gegensatz und kehrt sich in sein Gegenteil: Das Licht vereint die unterschiedlichen Bildelemente zu einem Ganzen. Es entsteht „Atmosphäre“ oder „Stimmung“; das Bild scheint licht- und lufthaltig zu sein. Nur ein Schritt ist es von hier zur Auflösung von Form und Bildstruktur in einzelne Pinselstriche, wie sie die Impressionisten in Paris wenig später vollzogen.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2590/rdf/internal/media/dispatcher/91798/fullBrushwood Gatherers in the Vienna Woods1855[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on woodKinder und eine alte Frau sind in den Wienerwald gezogen, um Zweige und dürre Äste zu sammeln, die von Waldarbeitern zurückgelassen wurden. Ein Exemplum, ein tugendhaftes Beispiel von Hilfsbereitschaft, gibt das Mädchen, das der Frau aufhilft. Ebenso beispielhaft ist das Tun des Mädchens, das eifrig Äste in ihren Korb legt, weniger hingegen das des Paares dahinter, bei dem der Junge um die Aufmerksamkeit des Mädchens wirbt. Der Hunger nach Bau- und Brennholz im rasant wachsenden Wien war groß und der Wienerwald vom Kahlschlag bedroht, was Waldmüller anhand der Baumstümpfe zeigt. Dies führte bereits Anfang der 1870er-Jahre zu einer Pressekampagne, die den Ausverkauf des Wienerwaldes verhinderte. Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/7906/rdf/internal/media/dispatcher/91811/fullExhausted Strength1854[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on canvas Only a candle illuminates the room, casting light on an infant sleeping peacefully in a crib. On the wooden floor alongside, and easily overlooked, the child’s mother has collapsed in exhaustion. Ferdinand Georg Waldmüller uses this drastic scene to draw attention to the precarious situation faced by women coping alone with daily life and a child in the 19th century. With searing honesty, the artist tells of being stretched to breaking point and of abject poverty. In no other of his works do we encounter such Realism. Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2454/rdf/internal/media/dispatcher/25028/fullMädchen mit Korallenkette1854[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/17062/rdf/internal/media/dispatcher/26324/fullAnna Bayer, the Artist's Second Wife1850[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on canvasWaldmüller kannte die Kleidermacherstochter Anna Bayer (1824-1897) bereits seit einigen Jahren. Eine Ehe war nach der damaligen Gesetzeslage jedoch ausgeschlossen, da Waldmüller seit 1814 mit der k. k. Hofopernsängerin Katharina Waldmüller, geb. Weidner, als verheiratet galt, obwohl das Paar bereits seit vielen Jahren voneinander getrennt war. Nachdem seine Frau im November 1850 gestorben war, heirateten Waldmüller und Anna Bayer am 14. Jänner 1851 im Wiener Stephansdom. Es ist nicht zu übersehen, dass er seine 25-jährige Frau sehr geliebt hat, denn das Porträt, das kurz vor der Hochzeit entstanden ist, umweht ebenso viel Sinnlichkeit wie Verehrung. Der Maler richtete für seine Frau in der Weihburggasse ein Modistengeschäft ein. Wenig später wird er hier auch seine Bilder zum Verkauf ausstellen. — [Sabine Grabner 8/2009]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5997/rdf/internal/media/dispatcher/164466/fullLarge Prater Landscape1849[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on woodEs ist nun bald zwanzig Jahre her, dass Waldmüller seine ersten Praterbilder gemalt hat. Vor allem die Baumriesen inmitten der weitläufigen Wiener Auenlandschaft beschäftigen ihn wieder und wieder. Hier konzentriert er sich auf Pappeln im goldenen Licht der Nachmittagssonne. Die Bäume ragen mächtig auf, von Stürmen und Blitzschlägen – vom Leben – sind sie gezeichnet. Kaum einer ist ohne abgebrochene, kahle oder tote Äste. Ihrer majestätischen Erscheinung tut dies keinen Abbruch. Winzig und unbedeutend wirkt dagegen die Frau zwischen den Stämmen. Zwar nimmt sie von den Pappeln keinerlei Notiz. Doch lässt sie Waldmüllers Baumporträts in ihrer Kleinheit umso beeindruckender erscheinen. Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/260/rdf/internal/media/dispatcher/164467/fullThe Ruins of Liechtenstein Castle near Mödling1848[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on canvasThe picture’s title is misleading for the subject of this painting is not the ruin of Liechtenstein Castle, visible behind the trees. Instead it is the path that leads up to it, the deep channels formed by torrents after every rainfall, the loose rocks that have been swept along, and the ocher loamy earth. It is probably late afternoon: the shadows are long, the soft light falling almost golden on the path and landscape. It is only after taking a closer look that we notice the two women: one crouching exhausted on the edge of the path while the other is already further up the hill and will at any moment disappear around the bend.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/385/rdf/internal/media/dispatcher/6774/fullSelf-Portrait at the Easel1848[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5799/rdf/internal/media/dispatcher/164463/fullTree Studies in Rome1846[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/6278/rdf/internal/media/dispatcher/151789/fullDie letzte Ölung1846[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerÖl auf HolzplattePaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/14586/rdf/internal/media/dispatcher/163557/fullThe ruins of the temple of Juno Lacinia at Agrigento1846[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/101500/rdf/internal/media/dispatcher/26343/fullChristmas Morning1844[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/7929/rdf/internal/media/dispatcher/6823/fullLower Austrian Country Wedding1843[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on woodA multitude of people inhabits Waldmüller’s Lower Austrian Country Wedding. At the center are the bride and groom, while to their left a budding couple seem to be enjoying a flirtation. On the podium behind them, the band is already playing for the dancers. On the right is Höldrich Mill in Hinterbrühl near Mödling, a picturesque region south of Vienna. Waldmüller has combined this with the church from Perchtoldsdorf to form a stage-like backdrop for the events. And the figures, too, have been grouped as if on a stage, even down to the two groups of children on the “apron.” Waldmüller is therefore not depicting a real wedding but one that could have happened, with all its little episodes and sub-plots. Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/126/rdf/internal/media/dispatcher/13147/fullGustav Barth, Choirmaster of the Wiener Männergesangsverein1843[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on paperPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/6193/rdf/internal/media/dispatcher/91816/fullYoung Man in a Black Suit Sitting on a Red Armchair1842[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on canvasWer dieser elegant gekleidete Herr ist, ist unbekannt. Auch wissen wir nicht, ob der Gestus seiner linken Hand von persönlicher oder beruflicher Natur ist. Die auf uns weisende Hand ist in ihrer Verkürzung sehr überzeugend wiedergegeben, denn sie erweckt den Anschein, sie wolle in die Raumebene des Betrachters überwechseln. Waldmüller hat sich dem Spiel mit den unterschiedlichen Bildebenen gerne hingegeben, mit Vorliebe im Genrebild. Die vorliegende Handhaltung scheint er von dem "Porträt eines Unbekannten" des niederländischen Malers Jan Cornelisz Vermeyen (um 1500-1559) abgeleitet zu haben. Dieses Bild war bereits damals in der Akademiegalerie, als Waldmüller dieser Sammlung als erster Kustos vorstand. — [Sabine Grabner 8/2009]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/9958/rdf/internal/media/dispatcher/13126/fullMan in Black Frockcoat and White Waistcoat1841[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3455/rdf/internal/media/dispatcher/6766/fullTrailing Grapes1841[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on canvas1841 verbrachte Waldmüller den Sommer in Oberitalien, um Landschaften zu malen. Neben einigen Ansichten aus der Gegend um den Gardasee entstand diese prächtige Weintraube an einer Blattranke, die sich um den Pfeiler einer Loggia windet. Die Darstellung ist weder Landschaft noch Stillleben und vereint doch beide Bereiche harmonisch miteinander. An diesem Sujet, das wie zufällig aus seinem Umfeld genommen ist, studierte der Maler das Spiel von Licht und Schatten, die Wirkung der schräg einfallenden Sonne, die das Rund der Beeren sanft umschmeichelt und die Blätter des Laubes hell aufflammen lässt. — [Sabine Grabner 8/2009]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/55/rdf/internal/media/dispatcher/6782/fullLandscape from Brunn am Gebirgec. 1846[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on canvasStudie zum Gemälde "Die Ernte" (Feuchtmüller, WVZ-Nr. 763)Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/6310/rdf/internal/media/dispatcher/142984/fullLaughing Farm Boy1840[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/17061/rdf/internal/media/dispatcher/159236/fullRunde Plaquette (Taufmedaille?)1840[Ferdinand Georg Waldmüller, Unbekannter Künstler]Unbekannter KünstlerSilberDrawing arthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/103849/rdf/internal/media/dispatcher/6765/fullEmperor Ferdinand I of Austria1839[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8/rdf/internal/media/dispatcher/163580/fullView of the Hill Town of Mola near Taorminac. 1844[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on canvasFrüher fälschlich als "Motta bei Taormina" bezeichnet. — In den 1840er Jahren begann Waldmüller die Natur im Sonnenlicht zu studieren. Dies war ein Anlass, im September 1844 nach Sizilien zu reisen. Während eines mehrwöchigen Aufenthaltes im Ostteil der Insel malte er die Bergstadt Mola, auch Castelmola genannt, die auf einem Felsmassiv in 550 m Seehöhe über Taormina liegt. Das kleine Bild ist unvollendet geblieben und lässt nur im Ansatz das sommerliche Blau des südlichen Himmels ahnen. Die Gegend aber atmet schwer unter der sengenden Hitze. Das pulsierende Flimmern des Landstriches, die fahle Farbigkeit, die Silhouette der Bergstadt, die von der Ruine des normannischen Kastells bestimmt und wie durch einen Dunstschleier wahrnehmbar ist - vor allem aber das kleine Format weisen darauf hin, dass die Ansicht vor Ort im Freien gemalt wurde. — [Sabine Grabner 8/2009]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/6309/rdf/internal/media/dispatcher/113703/fullStill Life with Fruit, Flowers, and a Silver Cup1839[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on woodWaldmüller zeigt in seinen Blumenbildern fast ausnahmslos Pflanzen aus heimischen Gärten, hier kombiniert mit Früchten, darunter eine Ananas und Feigen, die in Treibhäusern gezogen wurden. Sein malerisches Können wird nicht nur in der Darstellung des prachtvollen Jagdpokals deutlich, sondern auch im Detail. Dies gilt für die leicht verzogene Falte des Tischtuchs ebenso wie für den fein ziselierten Griff des Messers. Im Hintergrund ist schemenhaft Rubens’ Gemälde Das Bacchanal aus der Gemäldegalerie der Wiener Akademie der Künste zu erkennen. Waldmüller war Erster Kustos (Direktor) der Galerie, in der er ab 1836 Privatunterricht erteilte, was ihm aber bereits nach wenigen Jahren verboten wurde. Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/6642/rdf/internal/media/dispatcher/6797/fullLady in a Vermilion Green Dress1838[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/242/rdf/internal/media/dispatcher/16055/fullWoman in Green and Salmon Red Dress1837[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8229/rdf/internal/media/dispatcher/91863/fullA Girl Adorning the Virgin Mary with a Rose1836[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on woodDiese Darstellung ist eine von Waldmüllers ersten Genreszenen und gibt die Richtung vor, in der sich seine Themen in Zukunft bewegen werden: die Welt der Menschen auf dem Land. Außerdem handelt es sich hier um einen ersten Versuch, seine Fortschritte in der Landschaftsmalerei zu präsentieren. So ist das sich weit in die Tiefe erstreckende Gelände, das von den blauen Bergen im Hintergrund beschlossen wird, sehr realistisch dargelegt. Das Mädchen im Vordergrund verweist darauf, wie stark die Religiosität damals in der Bevölkerung verankert war. — [Sabine Grabner 8/2009]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4352/rdf/internal/media/dispatcher/16010/fullMr Wohlleben, Brother of Vienna Mayor Stephan Edler von Wohlleben1836[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3051/rdf/internal/media/dispatcher/6808/fullHeinrich Werner (1830 - 1861), the Son of Johann and Magdalena Werner1835[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2485/rdf/internal/media/dispatcher/6809/fullEmilie Werner (1832 - 1835), the Daughter of Johann and Magdalena Werner1835[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2486/rdf/internal/media/dispatcher/6785/fullThe Wife of Courts Official Josef von Stadler1835[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/7920/rdf/internal/media/dispatcher/26339/fullPrince Esterházy's Councillor Mathias Kerzmann with his Second Wife Maria Helena (née Mikolischütz) and their Daughter Maria1835[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on canvasMaria Helena Kerzmann (1807–39) pays great attention to her appearance and is clad in a dress of exquisite gray shimmering silk, a highly fashionable Kashmir shawl adds a splash of contrasting color. Her older husband Mathias (1765–1845), on the other hand, is wearing plain black. And it is to him, not to her mother, that their daughter Maria (1831–51) turns. Behind her, the couple hold hands as a sign of their attachment. Mathias is willing to let his wife take center stage, while he assumes the role of the caring father. This was probably of great importance to Maria Helena, who was from a lower middle-class background and rose to prosperity and social status through marriage.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/536/rdf/internal/media/dispatcher/164470/fullLake Wolfgangsee1835[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/884/rdf/internal/media/dispatcher/113719/fullCountesse Julia Apraxin1835[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3448/rdf/internal/media/dispatcher/165027/fullView of the Dachstein from the "Sophien-Doppelblick" near Ischl1835[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4461/rdf/internal/media/dispatcher/164471/fullThe Notary Dr. Josef August Eltz with his Wife Caroline (née Schaumburg) and their Eight Children in Ischl1835[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on canvasDer Vater kehrt mit zwei seiner Söhne von einer Wanderung zurück. Ein dritter Sohn ist aufgesprungen, um die Heimkehrer zu begrüßen. Sein Platz zu Füßen der Mutter, um die sich die übrigen Kinder wie in einem bürgerlichen Salon versammelt haben, ist leer. Jedoch bildet kein wohnliches Zimmer den Rahmen für Waldmüllers Darstellung, sondern eine offene Landschaft mit Blick auf die Häuser von Ischl und den Dachstein. Aufgehobensein in der Familie und Verbundenheit mit der Heimat – beides kommt im Bild zum Ausdruck. Trotz des ungewöhnlichen Schauplatzes bleibt die klassische Rollenverteilung unangetastet. Der Mann ist tätig und der Außenwelt zugeordnet, die Frau steht für Häuslichkeit und sorgt sich um die Kinder. Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8367/rdf/internal/media/dispatcher/6776/fullJosephine Schaumburg, née Stahel1834[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on woodDie Dame, die hier frontal aus dem Bild herausschaut, entspricht in keiner Weise dem uns heute geläufigen Bild von der „Biedermeierfrau“. Sie präsentiert sich nicht zurückhaltend und in bescheidener Hoffnung, überhaupt wahrgenommen zu werden, auch blickt sie nicht scheu auf ihr Gegenüber. Im Gegenteil, Frau Josephine Schaumburg ergreift den Dialog mit den Betrachtenden und zieht sie in ihren Bann, denn sie sprüht vor Lebhaftigkeit, kann ihre beredten Hände kaum im Zaum halten und wirkt trotz ihrer behäbigen Erscheinung recht beweglich. Es besteht kein Zweifel, die Dargestellte ist gewandt im Umgang mit Menschen, mit hoher Wahrscheinlichkeit auch sehr geschäftstüchtig. Diese Fähigkeiten übte sie in der Buchhandlung „Schaumburg & Comp.“ an der Seite ihres Mannes Karl Schaumburg (1770-1833) aus. Dieser war lange vor der Jahrhundertwende aus Niedersachsen nach Wien gekommen, hatte im Geschäft des Buchhändlers Josef Stahel eine Anstellung gefunden und somit Josephine kennengelernt. Bald nach der Hochzeit des Paares übergab Stahel das Buchgeschäft seinem Schwiegersohn, der es ab 1796 unter seinem Namen und bis 1819 mit dem aus Sachsen stammenden Dietrich Bohm als Gesellschafter mit großem Erfolg betrieb. Franz Graeffer, zeitweilig einer der Gehilfen Schaumburgs, berichtet von der klugen und bedachtsamen Geschäftsführung, wodurch das Unternehmen Schaumburg & Comp. bald zur „größten Sortimentshandlung Deutschlands“ wurde (Graeffer 409). Das Angebot konzentrierte sich auf deutsche und französische Literatur, wobei die bedeutendsten Werke der Rechts- und Staatswissenschaften beider Länder nahezu lückenlos vertreten waren. Daneben gab es die grundlegenden Arbeiten aus Philosophie und Naturwissenschaften, sowie schöngeistige Literatur. Der angeschlossene Verlag machte sich besonders um Friedrich Schlegel verdient, indem er dessen historische, literarische und philosophische Vorlesungsreihen herausbrachte. (ÖBL). Die Erfolgsgeschichte der Buchhandlung und des Verlages „Schaumburg und Comp.“ verdeutlicht die Entwicklung des literarischen Kulturbetriebes durch das Wiener Bürgertum. Graeffer erwähnte auch das „imposante Lokal des Kaufladens in der Wollzeile mit Säulen“, sowie das „ansehnliche Wohnhaus“ der Schaumburgs (Graeffer 409), womit das große Eckhaus in der Wiener Wollzeile Nr. 11 gemeint ist, das 1819-1821 nach Entwürfen von Jacob Wilhelm und Joseph Kornhäusel errichtet wurde. Nachdem der Compagnon Bohm aus dem Unternehmen ausgeschieden war, übernahm Josephine Schaumburg seine Stelle in der Geschäftsleitung und behielt diese Position auch nach dem Tod ihres Mannes an der Seite des Sohnes Friedrich bei. Wenig später beauftragte sie Ferdinand Georg Waldmüller mit ihrem Porträt. Der Maler war zu dieser Zeit bereits sehr gefragt. Man schätzte an ihm vor allem seine treffende und ehrliche Charakterisierung des menschlichen Gesichtes. Auch im vorliegenden Bild zeigte er ohne jede Schmeichelei eine Dame im fortgeschrittenen Alter, allerdings brachte er auch deren Rührigkeit ins Spiel, was der Person zugleich den Hauch von Jugendlichkeit verlieh. Nicht zuletzt darin äußert sich die hervorragende Beobachtungsgabe des Malers. Ihre Tochter war die Frau des Advokaten Dr. Josef August Eltz, dessen Familienporträt sich ebenfalls im Belvedere befindet (Inv.-Nr. 2567). — [Sabine Grabner 2019] Literatur: Franz Graeffer, Kleine Wiener Memoiren und Wiener Dosenstücke I (Anton Schlossar (Hg.), Denkwürdigkeiten aus Alt-Österreich XIII), Wien 1918 ÖBL: Österreichisches biographisches Lexikon 1815-1950, X. Bd., Wien 1994, S. 52 (E. Lebensaft) Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/6212/rdf/internal/media/dispatcher/6777/fullAloisia Eltz on an Armchair1834[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on woodAloisia Eltz, geb. Öhler (1760-1834) stammte aus Troppau (Opava), wo sie als Tochter des Bürgermeisters aufwuchs. 1788 heiratete sie in Lemberg (L'viv) den k. k. Hauptmann Stefan Eltz, mit dem sie später nach Wien übersiedelte. Sie war die Mutter des Advokaten Dr. Josef August Eltz, dessen Familienporträt sich ebenfalls im Belvedere befindet (Inv.-Nr. 2567). — [Sabine Grabner 8/2009]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/6213/rdf/internal/media/dispatcher/6788/fullThe Engraver François Haury1834[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8262/rdf/internal/media/dispatcher/6841/fullThe Höllengebirge Mountains near Ischl1834[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8313/rdf/internal/media/dispatcher/153542/fullStudy of Treesbefore 1848[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on canvasStudie zum Gemälde "Badende Frauen am Waldbach" (Feuchtmüller, WVZ-Nr. 790)Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5939/rdf/internal/media/dispatcher/113351/fullDas Schloss Persenbeug1833[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/79712/rdf/internal/media/dispatcher/6768/fullOld Woman with White Bonnet1832[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4136/rdf/internal/media/dispatcher/6824/fullThe Hohenzollern Waterfall in the Jainzen Valley1832[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/672/rdf/internal/media/dispatcher/113707/fullCount Demetrius Apraxin1832[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2484/rdf/internal/media/dispatcher/163547/fullRoses by a Window1832[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on woodIn addition to resplendent still lifes, which combine a variety of exquisite plants, Waldmüller also liked to concentrate on the humble rose, "to represent reality in all its actuality", as Grimschitz noted. This picture shows a bunch of roses from the garden that has been placed in a glass without being elaborately arranged. The blooms were not chosen nor the picture composed to be beautiful but by coincidence. There are flowers in the bunch that have started to wilt or have lost their petals. A rose has fallen beside the base of the vase to reinforce this sense of the frozen moment.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2722/rdf/internal/media/dispatcher/7347/fullThe Roman Ruins at Schönbrunn1832[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/6765/rdf/internal/media/dispatcher/164475/fullMaple Trees near Ischl1831[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4337/rdf/internal/media/dispatcher/113713/fullRoses in a Glass1831[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on woodWaldmüller was one of the first artists to move away from the “Dutch” models of the seventeenth and early eighteenth centuries. He has depicted only one type of flower—roses. Captured from bud to wilting bloom, his bouquet becomes a symbol of life itself. An extinguished candle and discarded jewelry add further associations of parting and death, emphasized by the prayer book and myrtle sprig. The candleholder, box, and cup form a small group in themselves. They reflect both each other and their painted “real” surroundings: The corner of a room with a large, almost floor-to-ceiling wardrobe can be seen in various reflections.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8132/rdf/internal/media/dispatcher/114752/fullScene from the Prater1831[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on woodSeit Generationen steht diese Ulme im Wiener Prater. Sie ist alt, sehr alt, und das sieht man ihr auch an. Noch steht der Hauptstamm aufrecht, entblößt, ohne Rinde und teilweise ausgehöhlt. Mit derselben Akribie wie in seinen realistischen Porträts zeigt Waldmüller die Spuren eines gelebten Lebens. Er charakterisiert den Baum damit und macht ihn unverwechselbar. Dass die Ulme die Hauptrolle spielt und nicht die Menschengruppe, die sie keines Blickes würdigt, bekräftigt auch das warme Sonnenlicht: Einem Scheinwerfer gleich, fällt es auf den imposanten Praterriesen. Er – der beinahe schon Abgestorbene – wird so zum Denkmal einer längst vergangenen Zeit.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/79710/rdf/internal/media/dispatcher/5362/fullElisabeth Waldmüller, the Artist's Mother1830[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on canvasWürdevoll, im hochgeschlossenen dunkelgrauen und mit Seidenbändern besetzten Kleid zeigt Waldmüller seine 66-jährige Mutter Elisabeth, die traditionelle Haube ganz in Schleifen und Spitzen aufgelöst. Einzig ihr Gesicht und die Hände bilden farbige Akzente. Das Verhältnis zwischen dem Künstler und seiner Mutter war nicht immer harmonisch. Vehement ist Elisabeth Waldmüller gegen den Wunsch ihres Sohnes aufgetreten, Maler zu werden. Später, als er Erfolg hatte, war sie mit Sicherheit stolz auf ihn. Die beiden wohnten um 1830 zusammen. Es ist somit wahrscheinlich, dass das Porträt der Mutter neben Waldmüllers berühmtem Selbstbildnis hing, mit dem er sich und seiner Karriere 1828 ein Denkmal gesetzt hatte.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5860/rdf/internal/media/dispatcher/164465/fullLady in a White Dress before the Vienna Wood’s1829[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/6392/rdf/internal/media/dispatcher/91799/fullSelf-Portrait as a Young Man1828[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on canvas Ferdinand Georg Waldmüller presents himself in this self-portrait not in the classical artist’s pose in front of an easel with a brush and palette but as a fashionably dressed young man in a landscape setting. Right after completion, he showed the painting in 1828 at an exhibition at the Vienna academy, where he attracted considerable public attention. Although painted in a studio, the portrait convincingly simulates the open-air setting. Waldmüller succeeds in bathing the figure and landscape in the same light. Underneath his signature, which indicates that he was thirty-five years old at the time, is a peony, referring cleverly to his great skill as a flower painter. His versatility made him one of the most sought-after artists in Vienna.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/7921/rdf/internal/media/dispatcher/163552/fullStill Life with Roses, Strawberries, and Bread1827[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on wood“Summer” would be an apt title for this still life that depicts roses in full bloom, regional garden fruit, and a piece of white bread on which a black fly crawls. It is one of Waldmüller’s first still lifes. He was at the beginning of his career and seems to have still been searching. As a portraitist he had already made a name for himself. But still life and flower painting were uncharted territory for the artist. The same applies to landscape, both in Vienna’s surroundings and in the Salzkammergut, which he discovered slightly later. Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4121/rdf/internal/media/dispatcher/36442/fullCount Georg Apponyi1827[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/29108/rdf/internal/media/dispatcher/114751/fullJunge Dame in weißem Kleid1827[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/79709/rdf/internal/media/dispatcher/16062/fullApollo and the Shepherdsc. 1830[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on canvasFreie Kopie nach dem von Friedrich Heinrich Füger entworfenen Vorhang für das Burgtheater in Wien.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8842/rdf/internal/media/dispatcher/6769/fullDay-Labourer with His Son1823[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4275/rdf/internal/media/dispatcher/6810/fullThe Court Actress Sophie Müller1822[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2487/rdf/internal/media/dispatcher/16075/fullRosina Wieser on an Armchair1822[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2407/rdf/internal/media/dispatcher/16023/fullCatharina Baroness von Koudelka1821-1822[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on canvasCatharina Freifrau von Koudelka, geb. Freiin von Wetzlar-Plankenstern am 7.10.1772 in Rakov. Sie war verheiratet mit dem k. k. Feldmarschalleutnant Josef Freiherrn von Koudelka.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4457/rdf/internal/media/dispatcher/15645/fullMrs Theresia Rupprechtc. 1825[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on paperPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3122/rdf/internal/media/dispatcher/101651/fullRosina Wieser, aged 831820[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on canvasThe fur collar, blue headscarf, lace, and especially the face of Rosina Wieser have all been captured with breathtaking delicacy and precision. Waldmüller has missed nothing: neither the small asymmetries to be found in every human face, nor its fine wrinkles nor the slight reddish hue of the eyelids. Rosina Wieser was eighty-three when Waldmüller painted her in July 1820, according to the inscription on the reverse of the picture. Two months before, he had portrayed Rosina’s son Vinzenz. Vinzenz Wieser supported Waldmüller over several years. In Waldmüller’s own words he owed “his entire artistic training” to Wieser.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/893/rdf/internal/media/dispatcher/159234/fullPorträt einer Dame (Katharina Waldmüller, geb. Weidner?)undated[Ferdinand Georg Waldmüller, Unbekannter Künstler]Unbekannter KünstlerGouache auf PapierDrawing arthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/103847/rdf/internal/media/dispatcher/159235/fullTaufmünze Katharina Waldmüller1820[Ferdinand Georg Waldmüller, Unbekannter Künstler]Unbekannter KünstlerSilberVisual literaturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/103848/rdf/internal/media/dispatcher/22401/fullPhilippine Böhmer, later Hofrätin Lötsch (Girl with a Straw Hat)1817[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/17060/rdf/internal/media/dispatcher/25029/fullStrawberries and Blue Titc. 1810[Ferdinand Georg Waldmüller]Ferdinand Georg WaldmüllerWatercolor on paperDrawing arthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/17101/rdf/internal/media/dispatcher/159230/fullSchatulle mit fünf montierten Objektenundated[Ferdinand Georg Waldmüller, Unbekannter Künstler]Unbekannter KünstlerVerschiedene MaterialienDrawing arthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/103845/rdf/internal/media/dispatcher/159233/fullDamenporträtundated[Ferdinand Georg Waldmüller, Unbekannter Künstler]Unbekannter KünstlerZeichnung auf PapierDrawing arthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/103846/rdf