19/internal/media/dispatcher/161241/fullMädchen vor dem Lotteriegewölbe1888–1891[Peter Fendi, Josef Löwy – k. u. k. Hof-Photograph, Kunst- und Verlags-Anstalt, Josef Löwy – k. u. k. Hof-Photograph, Kunst- und Verlags-Anstalt]Josef Löwy – k. u. k. Hof-Photograph, Kunst- und Verlags-AnstaltOrthochromatische FotografiePhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/104932/rdf/internal/media/dispatcher/161242/fullMädchen vor dem Lotteriegewölbe1888–1891[Peter Fendi, Josef Löwy – k. u. k. Hof-Photograph, Kunst- und Verlags-Anstalt, Josef Löwy – k. u. k. Hof-Photograph, Kunst- und Verlags-Anstalt]Josef Löwy – k. u. k. Hof-Photograph, Kunst- und Verlags-AnstaltOrthochromatische FotografiePhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/104933/rdf/internal/media/dispatcher/161694/fullMädchen vor dem Lotteriegewölbe1888–1891[Peter Fendi, Josef Löwy – k. u. k. Hof-Photograph, Kunst- und Verlags-Anstalt, Josef Löwy – k. u. k. Hof-Photograph, Kunst- und Verlags-Anstalt]Josef Löwy – k. u. k. Hof-Photograph, Kunst- und Verlags-AnstaltOrthochromatische FotografiePhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/105160/rdf/internal/media/dispatcher/161695/fullMädchen vor dem Lotteriegewölbe1888–1891[Peter Fendi, Josef Löwy – k. u. k. Hof-Photograph, Kunst- und Verlags-Anstalt, Josef Löwy – k. u. k. Hof-Photograph, Kunst- und Verlags-Anstalt]Josef Löwy – k. u. k. Hof-Photograph, Kunst- und Verlags-AnstaltOrthochromatische FotografiePhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/105161/rdf/internal/media/dispatcher/12524/fullThe Distraint1840[Peter Fendi]Peter FendiOil on cardboardPeter Fendi’s painting shows a sparse room that is home to a family of seven. The father—an artisan —evidently cannot pay the rent, which is why the judicial officer is in the process of distraining property, aided by a policeman and an assistant. The foreboding finger pointing to the door leaves little doubt as to the desperate tenants’ future fate. In this work, Fendi was addressing the constant deterioration in social conditions faced by Vienna’s population since the 1830s. Industrialization had resulted in the disappearance of numerous jobs and professions. Many people’s lives were threatened by poverty and debt as a result. Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3880/rdf/internal/media/dispatcher/9498/fullThe Tempest1837[Peter Fendi]Peter FendiOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/384/rdf/internal/media/dispatcher/16053/fullThe Poor Officer's Widow1836[Peter Fendi]Peter FendiOil on woodPeter Fendi’s painting shows an officer’s widow in a sparse attic room. A sack of straw serves as a bed. Her baby lies on her fallen husband’s uniform while a second child sleeps alongside. A portrait miniature and a letter can be detected as keepsakes of a loved one. The mother is busy sewing—perhaps clothes for the children, perhaps to earn money. As a special marriage bond had to be posted when an officer wed, the official view was that widows were provided for and consequently they were not entitled to any additional pension. However, payments from this bond were usually very low and military widows often faced poverty as a result. Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8072/rdf/internal/media/dispatcher/3818/fullEavesdropping1833[Peter Fendi]Peter FendiOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/7892/rdf/internal/media/dispatcher/83097/fullPortrait of a Lady1830[Peter Fendi]Peter FendiOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8321/rdf/internal/media/dispatcher/7654/fullBaptismal Procession1829[Peter Fendi]Peter FendiOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/7890/rdf/internal/media/dispatcher/4083/fullThe Writer August Rockert1829[Peter Fendi]Peter FendiOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/7930/rdf/internal/media/dispatcher/3820/fullGirl in Front of the Lottery1829[Peter Fendi]Peter FendiOil on canvas This depiction is one of the first genre pictures in 19th-century Austrian painting. The story woven around the girl is centered on the figure herself rather than a particular event. Whether the young woman is brooding about money already lost on the lottery or considering investing in the sweepstake for Linz announced on the sign, is left open to question. Peter Fendi did not choose this theme by chance but was referring to the boom in gambling, which made the lottery a hot topic of the time. When this picture was shown at the Vienna academy exhibition in 1830 it was highly acclaimed in the press. Emperor Francis I acquired it for his picture collection that same year.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/7977/rdf/internal/media/dispatcher/4102/fullTherese Rockert1829[Peter Fendi]Peter FendiOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8764/rdf/internal/media/dispatcher/16059/fullThe Cellist Franz Wödl1827[Peter Fendi]Peter FendiOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8627/rdf/internal/media/dispatcher/16049/fullField Mass in the Outer Burgplatz on 13 April 18261826[Peter Fendi]Peter FendiOil on woodAnlass für die im großen Rahmen am 13. April 1826 abgehaltene Feldmesse war die Genesung von Kaiser Franz I. von einer schweren Krankheit. Berichten zufolge konnte der Kaiser den feierlichen Akt, der von mehreren Regengüssen begleitet war, von seinen Gemächern in der Hofburg aus durch ein Fenster verfolgen. — Der Ort des Ereignisses ist der äußere Burgplatz - das angeschnittene Gebäude am rechten Bildrand ist der aus der Burgflucht vorspringende Festsaal des belgischen Architekten Louis de Montoyer, in der Mitte der Darstellung sieht man das von Pietro Nobile errichtete äußere Burgtor mit dem Feldaltar, dahinter erstrecken sich die Vorstädte von Wien. — Peter Fendi schildert den liturgischen Moment der Wandlung, den die Teilnehmer der Messe kniend verfolgen. Die Rauchschwaden rechts verweisen auf die zur selben Zeit abgefeuerten Salutschüsse. Obwohl der Maler das Geschehen von einem Fenster des k. k. Münz- und Antikenkabinetts aus festhielt, hat er sich in dem Dokument des historischen Aktes selbst verewigt: Links in der vordersten Reihe ist er an der Seite seiner Mutter unter einem großen Regenschirm zu sehen. — [Sabine Grabner 8/2009]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/7891/rdf/internal/media/dispatcher/7653/fullPortrait of a Doctor1825[Peter Fendi]Peter FendiOil on woodFendi ist vor allem durch seine Aquarelle bekannt, die einen Einblick in die Beschaulichkeit des familiären Alltags gewähren. Nur selten widmete er sich der Porträtmalerei. Wer der Dargestellte ist, ist nicht überliefert, doch vermutlich zeigt es einen leidenschaftlichen Kunstsammler. Bei der Skulptur dahinter handelt es sich um den kleinen Herkules, der die Schlangen in seiner Wiege mit den Händen zerreißt. In der genauen Wiedergabe der Steinskulptur äußert sich der Brotberuf des Künstlers, der seit 1818 als Zeichner im kaiserlichen Münz- und Antikenkabinett beschäftigt war. — [Sabine Grabner 8/2009]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/7257/rdf/internal/media/dispatcher/4021/fullMother with Child Beneath a Crucifixundated[Peter Fendi]Peter FendiOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2817/rdf/internal/media/dispatcher/4068/fullElisabeth Konopasekundated[Peter Fendi]Peter FendiOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5613/rdf/internal/media/dispatcher/7657/fullFigure Studiesundated[Peter Fendi]Peter FendiOil on woodPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8414/rdf