9/internal/media/dispatcher/4059/fullSacrifice Before a Roman Temple1791[Vinzenz Fischer]Vinzenz FischerOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4377/rdf/internal/media/dispatcher/4058/fullTriumphal Procession through the Arch of Titus1791[Vinzenz Fischer]Vinzenz FischerOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4376/rdf/internal/media/dispatcher/4056/fullThe Sacrifice of Iphigenia1790[Vinzenz Fischer]Vinzenz FischerOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4374/rdf/internal/media/dispatcher/4057/fullThe Sacrifice of Polyxena1790[Vinzenz Fischer]Vinzenz FischerOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4375/rdf/internal/media/dispatcher/16999/fullAssumption of the Virgin1784[Vinzenz Fischer]Vinzenz FischerOil on copperDas kleine Gemälde steht in einem kompositorischen Zusammenhang mit dem Hochaltarbild der Kathedrale Mariae Himmelfahrt in Oradea (Großwardein), das aus dem Jahr 1778 stammt.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3138/rdf/internal/media/dispatcher/115634/fullAllegory of the Transferral of the Imperial Gallery to the Belvedere1781[Vinzenz Fischer]Vinzenz FischerOil on canvas A slight smile flits across the face of Joseph II, Holy Roman Emperor, who is standing in the foreground on the right and is dressed like a Roman imperator. He has a reason to be happy: Athena, the goddess of wisdom and art, has come up to the round temple and is giving him advice. The imperial collections had grown considerably over the course of the 18th century—to the extent that the Hofburg Palace no longer had sufficient space for them. It is therefore quite opportune that his finger should now be pointing at the Upper Belvedere, which was standing empty at that time; it is where the imperial gallery would be transferred from 1776. It is here, too, that the „Holy Family with John the Baptist as a Boy“ by Raphael and his workshop—identifiable on the left of Fischer’s painting - would find a fitting new home. Despite the Baroque partiality for allegorical pictures, no larger realization or reproduction of this small painting is known, even though it resembles a study. This can probably be explained by the advancing Enlightenment, which broke with the splendor of the Baroque and paved the way for Neoclassicism.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3023/rdf/internal/media/dispatcher/101468/fullAgamemnon Hunting1763[Vinzenz Fischer]Vinzenz FischerOil on canvasBei dieser Ölskizze handelt es sich um den Entwurf für das 1766 entstandene Deckengemälde des Dianatempels, einem Gartenpavillon in Laxenburg. In der unteren Bildzone ist Agamemnon zu sehen, der eine Diana geweihte Hirschkuh erlegt hat. Er schreckt von der zürnenden Göttin, die sich auf einem von weißen Hirschen gezogenen Wagen befindet, zurück. An den Rändern der Darstellung sind Äolus und Neptun sowie links wohl Iphigenie und ihre Gespielinnen zu entdecken. — [Georg Lechner, 2013]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/7864/rdf/internal/media/dispatcher/165401/fullArchitekturstückca 1761[Vinzenz Fischer]Vinzenz FischerOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/81931/rdf/internal/media/dispatcher/165406/fullArchitekturstückca 1761[Vinzenz Fischer]Vinzenz FischerOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/81932/rdf