9/internal/media/dispatcher/82953/fullOhne Titel2007[Bruno Gironcoli]Bruno GironcoliOriginalseriegraphie in vier Farben gedruckt auf gussgestrichenem Karton, 300gPrinthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/61382/rdf/internal/media/dispatcher/78565/fullBruno and Christine Gironcoli2004[Bruno Gironcoli, Heidi Harsieber]Heidi HarsieberC-printIn ihren fotografischen Projekten beschäftigt sich Heidi Harsieber vornehmlich mit ihren Gefühlen, sie beobachtet (immer wieder auch sich selbst) und will persönliche Aussagen tätigen. So beschäftigte sie sich fast ein Jahrzehnt lang und nahezu ausschließlich mit gesellschaftlich tabuisierten Themen wie Schmerz, Sex oder Tod. Es ist das menschliche Individuum, dem Harsieber ihre alleinige Aufmerksamkeit schenkt – in all seiner Verletzlichkeit, die die Fotografin in ihrem Schaffen, das einem Panoptikum der Gefühle gleicht, zu veranschaulichen sucht. Harsiebers Werk ist von ihrem unprätentiösen ästhetischen Empfinden geprägt. — Seit 2004 porträtiert Heidi Harsieber Künstler und ihre Partner. Bruno & Christine Gironcoli, Günter & Ana Brus, Hermann & Rita Nitsch, Peter Weibel & Susanne Widl, Erwin Wurm & Elise Mougin sowie Franz West & Tamuna Sirbiladze sind nur einige Beispiele aus der inzwischen zu beachtlichem Umfang angewachsenen Porträtreihe. In der Fotografie ist die Idee der Ablichtung von Künstlern mit ihren Lebenspartnern ab etwa 1900 nachweisbar. Zu den frühesten und zugleich bekanntesten Beispielen zählt etwa die 1908 entstandene Porträtreihe von Gustav Klimt und Emilie Flöge am Attersee. Spätere Ikonen der Fotografie zeigen etwa Salvador Dalí mit seiner Ehefrau Gala, Frida Kahlo und Diego Rivera, Pablo Picasso und Jacqueline sowie John Lennon und Yoko Ono. — Künstler sind es in der Regel gewohnt, sich abbilden zu lassen, ob in Form eines geblitzten Schnappschusses anlässlich einer Ausstellungseröffnung oder im sterilen Studio für eine Reportage in einem Hochglanzmagazin. Nur selten kommt dabei dem Lebenspartner eine tragende Rolle zu. Der Künstler agiert im Bildfeld der Kamera allein und ohne von seinem Ego ablenkender Staffage. So gesehen mag es für den einen oder anderen Lebenspartner durchaus ungewöhnlich sein, sich vor der Kamera auf eine Empfindungsebene zu begeben und intime Einblicke in das von der Öffentlichkeit zumeist verborgene Privatleben preiszugeben. Körperliche Begegnung, kontemplatives Nebeneinander, sinnliches Anlehnen, zärtliche Berührung, nichts bleibt dem Wahrnehmungsempfinden der sensiblen Fotografin verborgen. Und irgendwie schafft sie es dabei, ähnlich wie die Fotografin Eve Arnold in die Aura der porträtierten Menschen einzudringen, ohne diese zu verletzen. Harsieber benötigt weder ein spektakuläres Umfeld noch ein inszeniertes Setting. Ihre Motive posieren nicht. Sie genügen sich selbst und erlauben der Fotografin für einen kurzen Moment einen Blick auf das Wesen ihrer Beziehung. Die für die Künstlerin so charakteristische Sprache der Sinnlichkeit wird in den im Belvedere ausgestellten und in diesem Buch veröffentlichten Beziehungsporträts vor allem um die Dimension der erzählerischen Stille bereichert. Darin ist Heidi Harsieber eine Meisterin. — [aus: Agnes Husslein-Arco, in: Österreichische Galerie Belvedere (Hrsg.), Heidi Harsieber – Einblicke – Künstler und ihre Partner, Wien, 2014, S. 4–5]Photographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/53733/rdf/internal/media/dispatcher/82952/fullKauerndes2003[Bruno Gironcoli]Bruno GironcoliOriginalseriegraphie in vier Farben von Hand gedruckt auf gussgestrichenem Karton, 300gPrinthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/61381/rdf/internal/media/dispatcher/82950/fullArbeit tut weh2003[Bruno Gironcoli]Bruno GironcoliOriginalseriegraphie in vier Farben von Hand gedruckt auf gussgestrichenem Karton, 300gPrinthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/61379/rdf/internal/media/dispatcher/82951/fullEinrichtung2003[Bruno Gironcoli]Bruno GironcoliOriginalseriegraphie in vier Farben von Hand gedruckt auf gussgestrichenem Karton, 300gPrinthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/61380/rdf/internal/media/dispatcher/75440/fullOne Body, Two Souls2001[Bruno Gironcoli]Bruno GironcoliAluminium castingSculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/59120/rdf/internal/media/dispatcher/23463/fullSteinplastik – Steinarbeit1968[Bruno Gironcoli]Bruno GironcoliMarbleSculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/12657/rdf/internal/media/dispatcher/108419/fullMaternal, Paternal1968–1972[Bruno Gironcoli]Bruno GironcoliPolyester, wood, paint, metalWith its distinctive and characteristic formal idiom, Bruno Gironcoli’s oeuvre occupies a singular position within the postwar avant-garde. In 1977, Gironcoli succeeds Fritz Wotruba as head of the School of Sculpture at the Academy of Fine Arts Vienna; until his retirement in 2004, he exerts a defining influence over younger generations of visual artists. Defamiliarization, amalgamation, and encryption are the strategies with which he develops a complex universe of forms and symbols that culminates in monumental large-scale sculptures. In “Maternal, Paternal,” the artist grapples with existential themes including sexuality, parenthood, and the duality of male and female.Sculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/9967/rdf/internal/media/dispatcher/5994/fullUntitledc. 1968[Bruno Gironcoli]Bruno GironcoliMischtechnik (Tempera, Metallfarbe) auf PapierDrawing arthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/9858/rdf