55/internal/media/dispatcher/160987/fullBacchus und Ariadne1888–1891[Hans Makart, Belvedere, Wien, Josef Löwy – k. u. k. Hof-Photograph, Kunst- und Verlags-Anstalt, Josef Löwy – k. u. k. Hof-Photograph, Kunst- und Verlags-Anstalt]Josef Löwy – k. u. k. Hof-Photograph, Kunst- und Verlags-AnstaltOrthochromatische FotografiePhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/104851/rdf/internal/media/dispatcher/160991/fullBacchus und Ariadne1888–1891[Josef Löwy – k. u. k. Hof-Photograph, Kunst- und Verlags-Anstalt, Josef Löwy – k. u. k. Hof-Photograph, Kunst- und Verlags-Anstalt, Hans Makart, Belvedere, Wien]Josef Löwy – k. u. k. Hof-Photograph, Kunst- und Verlags-AnstaltOrthochromatische FotografiePhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/104852/rdf/internal/media/dispatcher/160992/fullBacchus und Ariadne1888–1891[Josef Löwy – k. u. k. Hof-Photograph, Kunst- und Verlags-Anstalt, Josef Löwy – k. u. k. Hof-Photograph, Kunst- und Verlags-Anstalt, Hans Makart, Belvedere, Wien]Josef Löwy – k. u. k. Hof-Photograph, Kunst- und Verlags-AnstaltOrthochromatische FotografiePhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/104853/rdf/internal/media/dispatcher/160993/fullDie scheintote Julia Capulet1888–1891[Josef Löwy – k. u. k. Hof-Photograph, Kunst- und Verlags-Anstalt, Josef Löwy – k. u. k. Hof-Photograph, Kunst- und Verlags-Anstalt, Hans Makart, Belvedere, Wien]Josef Löwy – k. u. k. Hof-Photograph, Kunst- und Verlags-AnstaltOrthochromatische FotografiePhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/104854/rdf/internal/media/dispatcher/160994/fullDie scheintote Julia Capulet1888–1891[Belvedere, Wien, Josef Löwy – k. u. k. Hof-Photograph, Kunst- und Verlags-Anstalt, Josef Löwy – k. u. k. Hof-Photograph, Kunst- und Verlags-Anstalt, Hans Makart]Josef Löwy – k. u. k. Hof-Photograph, Kunst- und Verlags-AnstaltOrthochromatische FotografiePhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/104855/rdf/internal/media/dispatcher/161737/fullDie scheintote Julia Capulet1888–1891[Hans Makart, Josef Löwy – k. u. k. Hof-Photograph, Kunst- und Verlags-Anstalt, Josef Löwy – k. u. k. Hof-Photograph, Kunst- und Verlags-Anstalt, Belvedere, Wien]Josef Löwy – k. u. k. Hof-Photograph, Kunst- und Verlags-AnstaltOrthochromatische FotografiePhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/105188/rdf/internal/media/dispatcher/161738/fullDie scheintote Julia Capulet1888–1891[Belvedere, Wien, Josef Löwy – k. u. k. Hof-Photograph, Kunst- und Verlags-Anstalt, Josef Löwy – k. u. k. Hof-Photograph, Kunst- und Verlags-Anstalt, Hans Makart]Josef Löwy – k. u. k. Hof-Photograph, Kunst- und Verlags-AnstaltOrthochromatische FotografiePhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/105189/rdf/internal/media/dispatcher/161739/fullDer Sieg des Lichtes über die Finsternis1888–1891[Josef Löwy – k. u. k. Hof-Photograph, Kunst- und Verlags-Anstalt, Belvedere, Wien, Hans Makart, Josef Löwy – k. u. k. Hof-Photograph, Kunst- und Verlags-Anstalt]Josef Löwy – k. u. k. Hof-Photograph, Kunst- und Verlags-AnstaltOrthochromatische FotografiePhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/105190/rdf/internal/media/dispatcher/161740/fullDer Sieg des Lichtes über die Finsternis1888–1891[Josef Löwy – k. u. k. Hof-Photograph, Kunst- und Verlags-Anstalt, Josef Löwy – k. u. k. Hof-Photograph, Kunst- und Verlags-Anstalt, Hans Makart, Belvedere, Wien]Josef Löwy – k. u. k. Hof-Photograph, Kunst- und Verlags-AnstaltOrthochromatische FotografiePhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/105191/rdf/internal/media/dispatcher/87116/fullDecorative Bouquet of Flowers1884[Hans Makart]Hans MakartOil on canvasHevesi nannte dieses Blumenbouquet das letzte Bild Makarts. — Auf der Ansicht des Makart-Ateliers von Rudolf von Alt (Wien Museum, Inv.-Nr. 17.937) im Hintergrund zu erkennen. — [Vgl. Frodl, Makart, 2013, Kat. Nr. 519/1-4, 518]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2540/rdf/internal/media/dispatcher/6076/fullGotische Grabkirche St. Michael, Turmfassade1883[Hans Makart]Hans MakartOil on canvas"Hans Makart arbeitet gegenwärtig wieder an einem großangelegten Architektur-Entwurf, der eine Kirche in gothischem Stile darstellt. Man wird in diesem Entwurf wiederum die Kühnheit und Phantasie des Künstlers anstaunen, aber zur Ausführung dürfte diese gothische Kirche so wenig wie der Renaissance-Palast gelangen können". (Allgemeine Kunstchronik, 3.11.1883) — Im Auktionskatalog von 1885 wurde die Kirche als "St. Georgs Capelle" bezeichnet, ein Irrtum, der in der gesamten nachfolgenden Literatur bestehen blieb, obwohl die Figur des Erzengels Michael auf der Turmspitze gut erkennbar ist. Eine Kohlezeichnung auf Leinwand mit dem Grundriss der Kirche scheint im Nachlasskatalog unter Nr. 2c auf (250 x 105 cm). — Über dem Portal Fotografie der "Kreuzabnahme" Rogier v. d. Weydens im Prado. Als Größenvergleich Andeutung einer Figur im Torbogen. — Bleistiftskizze, Wien, ehem. Sammlung Lanckoroński (siehe Bildarchiv Belevere, Wien). — [Vgl. Frodl, Makart, 2013, Kat. Nr. 490/1]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/131/rdf/internal/media/dispatcher/17935/fullGotische Grabkirche St. Michael, Seitenansicht1883[Hans Makart]Hans MakartOil on canvasSiehe Text zu Frodl, Makart, 2013, Kat. Nr. 490/1. — Zwei der Medaillons im Zwischengeschoß sind Fotos nach Engeln Martin Schongauers (um 1450–1491). In den Nischen hinter der Arkatur im Erdgeschoß sind zwei biblische Szenen angedeutet: Vertreibung aus dem Paradies, Kain und Abel. Dazu zwei Schlachtenszenen? – Das Bild ist nicht ganz vollendet (Hintergrund).Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/132/rdf/internal/media/dispatcher/81709/fullThe Victory of Light over Darkness1883-1884[Hans Makart]Hans MakartOil on canvasEntwurf für das nicht ausgeführte Deckenbild im Stiegenhaus des Kunsthistorischen Museums in Wien. — "Apotheose der Kunst ist im allgemeinen der Gedanke, welcher hier zum Ausdruck kommen soll. Helios auf einem von vier Rossen nach links im Bilde gezogenen Wagen wird in der Mitte erblickt. Voran schweben Luna und Amor. Nach links unten entflieht die Nacht, begleitet von den allegorischen Figuren der Laster, während rechts die Tugenden, mehrere nackte weibliche Gestalten, ins helle Licht emportauchen. Im wolkenerfüllten Hintergrunde ist der Tierkreis sichtbar". (Allgemeine Kunstchronik, 3.5.1883). — Das Deckengemälde für das Kunsthistorische Hofmuseum würde in allernächster Zeit in Angriff genommen. (Allgemeine Kunstchronik, 7.1.1882) Makart werde wegen der Größe des Bildes in einen großen Saal des Künstlerhauses ausweichen müssen. (Anonymus, Ausschmückung, 10.3.1883) In der Neuen Freien Presse vom 4.10.1884 heißt es, Makart habe noch in den letzten Tagen vor seinem Tod an dieser Skizze gemalt. Nach dem Tod Hans Makarts (3. Oktober 1884) erhielt Hans Canon (1829–1885) den Auftrag, das Deckenbild nach seinem eigenen Entwurf auszuführen doch auch er starb über der Aufgabe. Schließlich schuf Mihály Munkácsy (1844–1900) das riesige Gemälde und vollendete es 1891. — Vgl. auch Wiener Stadtarchiv, 68/3/21. – Bleistiftzeichnung der Quadriga in der Akademie der bildenden Künste, Wien (Inv.-Nr. 26149-24/109). – Radierung von William Unger. (Gerbert Frodl, Hans Makart, Salzburg 1974). — [Vgl. Frodl, Makart, 2013, Kat. Nr. 516]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2551/rdf/internal/media/dispatcher/17965/fullEntwurf für einen Palast: Fassade1883[Hans Makart]Hans MakartOil, india ink on canvasDie Entwürfe Hans Makarts für einen Palast der Künste sind ein reines Produkt der Fantasie; an eine Ausführung – wie von einigen Zeitgenossen unterstellt – war niemals gedacht. Im September 1881 hatte Makart den Auftrag für die gesamte malerische Ausgestaltung des Stiegenhauses im neuen Kunsthistorischen Hofmuseum erhalten (vgl. Frodl, Makart, 2013, Kat. 434/1–12). Es wurde nach Plänen von Gottfried Semper (1803-1879) und Carl Hasenauer (1833–1894) errichtet, der Außenbau war 1880, das Innere 1891 weitgehend vollendet. Es liegt nahe, dass Makart, der an zentraler Stelle in die Arbeiten zur Innenausstattung eingebunden war, eigenen Gedanken zu einem Kunstpalast freien Lauf ließ. — Vgl. Bleistiftzeichnungen Salzburg, Salzburg Museum, Inv. Nr. 224/33c. – Wien, ehem. Mauerbach-Sale 1996 (siehe Fotoarchiv Albertina, Inv. Nr. 38253, 38256). – Architekturentwürfe, ehem. Sammlung Lanckoroński (siehe Bildarchiv Belvedere, Wien). — [Vgl. Frodl, Makart, 2013, Kat. Nr. 471/1]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4539/rdf/internal/media/dispatcher/129309/fullDesign for the decoration of the bedroom of Empress Elisabeth in the Hermesvilla (center scene: A Midsummer Night's Dream)1882[Hans Makart]Hans MakartOil on canvasDer Dekorationsentwurf hat den "Sommernachtstraum" nach William Shakespeare zum Thema und bezieht sich auf die Nordwand des Schlafzimmers von Kaiserin Elisabeth (1837–1898) in der Hermesvilla in Wien-Lainz. Rechts ist ein Stück Leinwand mit der Darstellung eines Kandelabers angefügt. Die Jagd- und Sommervilla wurde nach Plänen des Architekten Carl Hasenauer (1833–1886) zwischen 1882 und 1886 errichtet. Makart stellte im Mittelfeld des Entwurfs die Liebespaare Hermia und Lysander sowie Helena und Demetrius dar. Zur Ausführung durch ihn selbst kam es nicht mehr, dies blieb mehreren seiner Schüler und Mitarbeiter vorbehalten, wie Eduard Charlmont (1842–1906), Julius Viktor Berger (1850–1902), dem Dekorationsmaler Pietro Isella (1827–1887) und Carl Rudolf Huber (1839–1896). Letzterer hielt sich an der Nordwand weitgehend an den Entwurf Makarts, ersetzte allerdings das Paar im Zentrum der Komposition durch Titania und Oberon – wahrscheinlich auf Wunsch der Kaiserin. — [Vgl. Frodl, Makart, 2013, Kat. Nr. 448]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8409/rdf/internal/media/dispatcher/87117/fullHolbein, Allegory of Painting, Dürer1881[Hans Makart]Hans MakartOil on canvas[Vgl. Frodl, Makart, 2013, Kat. Nr. 433/1]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2550/rdf/internal/media/dispatcher/87118/fullRaphael, Rembrandt, Rubens1881[Hans Makart]Hans MakartOil on canvas[Vgl. Frodl, Makart, 2013, Kat. Nr. 433/2]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/9652/rdf/internal/media/dispatcher/87119/fullMurillo, Velázquez, Leonardo da Vinci1881[Hans Makart]Hans MakartOil on canvas[Vgl. Frodl, Makart, 2013, Kat. Nr. 433/3]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/9653/rdf/internal/media/dispatcher/18736/fullMädchen unter Palmenc. 1885[Unbekannter Künstler, Hans Makart]Unbekannter KünstlerOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8940/rdf/internal/media/dispatcher/12059/fullDrei berittene Standartenträger1879[Hans Makart]Hans MakartOil on canvasDieses und die folgenden beiden Bilder sind durch Zuschneiden der ursprünglich breit formatigen Skizze entstanden (vgl. Abb. bei Angerer). – Angerer, Taf. 1; Festzugswerk, Taf. 3. – Künstlerische Überwachung: Julius von Blaas – Ausführung der Kostüme: Eduard Stadlin – Einige Standarten haben sich im Wien Museum erhalten. — [Vgl. Frodl, Makart, 2013, Kat. Nr. 372/1]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4608/rdf/internal/media/dispatcher/12060/fullZwei berittene Fanfarenbläser1879[Hans Makart]Hans MakartOil on canvasAngerer, Taf. 1; Festzugswerk, Taf. 2; – Künstlerische Überwachung: Julius von Blaas – Ausführung der Kostüme: Eduard Stadlin. — [Vgl. Frodl, Makart, 2013, Kat. Nr. 372/3]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4609/rdf/internal/media/dispatcher/17947/fullEntwurf für einen Palast: Rückseite und Grundrissc. 1883[Hans Makart]Hans MakartÖl, Tusche auf Leinwand mit collagierter ReproduktionSiehe Frodl, Makart, 2013, Kat. Nr. 471/1. – Das Bild ist unfertig. — Der auf Papier gezeichnete Grundriss ist rechts oben auf die Leinwand geklebt. Im Nachlass befand sich außerdem unter Nr. 3 d: 'Grundriss. Colorirte Zeichnung. Papier, Höhe 100, Breite 135 Cent.'" — [Vgl. Frodl, Makart, 2013, Kat. Nr. 471/2]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/9651/rdf/internal/media/dispatcher/149591/fullDie Niljagd1876[Hans Makart]Hans MakartOil on canvas “It is a true heavenly delight to be able to smear around on such a large canvas; I will do my utmost not to paint anything small again,” Hans Makart wrote in the mid-1860s in a letter to his mother. But how did the painter go about tackling such a huge format? A structure in the artist’s studio made it possible for him to lower the canvas into the cellar below and thus to reach areas that would otherwise have been inaccessible. Makart created this work in just three weeks for the 1876 exhibition of art and applied art in Munich. His earlier stay in Cairo had probably inspired him to paint Hunt on the Nile, an imagined exoticized scene from ancient Egypt. As in many of the artist’s paintings, in this work he was again more interested in a fairy-tale fantasy than in historical reality. Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4586/rdf/internal/media/dispatcher/163550/fullClothilde Beerc. 1880[Hans Makart]Hans MakartOil on woodDieses Porträt ist wahrscheinlich nach dem Bild im Salzburg Museum (vgl. Frodl, Makart, 2013, Kat. Nr. 362) entstanden. Es trägt mehr als jenes den Stempel der Persönlichkeit Clothilde Beers, einer Cousine des Malers. — [Vgl. Frodl, Makart, 2013, Kat. Nr. 421]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3361/rdf/internal/media/dispatcher/6088/fullAntique Sacrificec. 1880[Hans Makart]Hans MakartOil on canvas[Vgl. Frodl, Makart, 2013, Kat. Nr. 418]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4232/rdf/internal/media/dispatcher/6082/fullEntry of Charles V. in Antwerp1875[Hans Makart]Hans MakartOil on canvasNach einem Atelierbesuch im Juli 1875 beschrieb Carl von Lützow die Skizze in der Kunstchronik. (Lützow, Bilder, 13.8.1875) In diesem ersten Entwurf zum großen Bild in Hamburg (vgl. Frodl, Makart, 2013, Kat. Nr. Kat. Nr. 352) ist Albrecht Dürer als Zeuge der historischen Szene bereits festgehalten (links im Bild). Makart wählte als Ort der Handlung den Hafen, erst später verlegte er den Standort des Festzugs weiter in die Stadt. Die Anordnung des Zugs hat er jedoch nicht mehr geändert. — [Vgl. Frodl, Makart, 2013, Kat. Nr. 306]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/47193/rdf/internal/media/dispatcher/6104/fullBacchanal1873[Hans Makart]Hans MakartOil on canvasDie Kompositionsskizze umfasst die ganze Bühnenwand, sie soll die Lage und Bedeutung des Mittelbilds – Bacchus und Ariadne – bestimmen. Makart hielt sich an das Schema des vorangegangenen Entwurfs zum Vorhang für das Stadttheater (vgl. Frodl, Makart, 2013, Kat. Nr. 213 und 214). Die architektonische Gliederung ist auf den Malgrund gepaust, die Figuren der Rahmenzone sind z. T. sehr dünn darüber gemalt. Das flüchtig gemalte Mittelbild steht der – im Vergleich zur Ausführung – ebenfalls seitenverkehrten Skizze in Amiens nahe (vgl. Frodl, Makart, 2013, Kat. Nr. 240). Zur kleinen Skizze links unten vgl. Studie zur "Abundantia" in Graz (vgl. Frodl, Makart, 2013, Kat. Nr. 150). — Nach einem Atelierbesuch berichtet Franz Wallner über dieses Bild: "Der erste Entwurf einer Vordergardine zu der entschlafenen 'Komischen Oper' in Wien läßt auf´s Tiefste bedauern, daß die Ausführung dieses Projectes der Kosten wegen unterblieb". [Wallner, Makarts Künstlerheim, 1874]. — Vgl. Tuschzeichung auf Satin, Wien, Akademie der bildenden Künste, Kupferstichkabinett, Inv. Nr. 17360, 17361. — [Vgl. Frodl, Makart, 2013, Kat. Nr. 241]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5896/rdf/internal/media/dispatcher/149590/fullBacchus and Ariadne1873-1874[Hans Makart]Hans MakartOil on canvas Bacchus, the Greek god of wine, is shown wearing a crown of laurels and appears somewhat tipsy. His wife—the king’s daughter Ariadne—leads the wedding party onward, her arm raised in a triumphant gesture. This enormous mythological wedding scene seems intoxicating and this is no coincidence. Hans Makart originally devised this over thirty-seven-square-meter painting as a stage curtain for the recently built Comic Opera in Vienna. However, as the surface was too reflective, it was never actually installed at the theater. The work has been in the Belvedere’s collection since 1921 and when in storage it is rolled up due to its vast scale. Its display requires a large team as equal tension needs to be applied when stretching the work onto the frame. Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/7897/rdf/internal/media/dispatcher/5307/fullPortrait of Bertha von Piloty1872-1873[Hans Makart]Hans MakartOil on canvasBertha, geb. Hellermann (1838–1918), war die Gattin Karl von Pilotys (1826–1886), dem berühmten Münchener Historienmaler und Lehrer von Hans Makart; sie ist in Altmünchner Tracht dargestellt. — [Vgl. Frodl, Makart, 2013, Kat. Nr. 246]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4254/rdf/internal/media/dispatcher/139242/fullVenice Pays Homage to Caterina Cornaro1872/1873[Hans Makart]Hans MakartOil on canvas From the mid-nineteenth century, the art market speculated with the appeal of monumental paintings. The aim was to use them to attract potential buyers to sales exhibitions. For several weeks in 1873, the Vienna World’s Fair transformed the city into an artistic center of international standing. The gallerists Miethke and Wawra commissioned a history painting from Hans Makart intending to display this at the rival exhibition to the official art show. The artist did not disappoint. He presented Venice Pays Homage to Caterina Cornaro—a symbolic depiction of the city’s reverence toward the doge’s daughter married to the king of Cyprus. The work is the epitome of the “sensation picture”—a virtuoso piece intended for a mass audience that was considered to have served its purpose if it became the talk of the town.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4587/rdf/internal/media/dispatcher/130174/fullThe Five Senses: Touch1872/1879[Hans Makart]Hans MakartOil on canvas Hearing, Touch, Sight, Smell, and Taste: the Belvedere collection holds Hans Makart’s complete series of paintings depicting the five senses. True to the tastes of the time, the artist represented these with nude female models, depicting a sequence of views from a single rotation of the body and incorporating subtle allusions to the senses. The series was commissioned by Baron Joseph Alexander von Helfert for his apartment on Vienna’s prestigious Parkring. Narrow formats were chosen so the paintings could be hung between the windows, although they never actually reached their intended destination. Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/6152/rdf/internal/media/dispatcher/130170/fullThe Five Senses: Taste1872/1879[Hans Makart]Hans MakartOil on canvas Hearing, Touch, Sight, Smell, and Taste: the Belvedere collection holds Hans Makart’s complete series of paintings depicting the five senses. True to the tastes of the time, the artist represented these with nude female models, depicting a sequence of views from a single rotation of the body and incorporating subtle allusions to the senses. The series was commissioned by Baron Joseph Alexander von Helfert for his apartment on Vienna’s prestigious Parkring. Narrow formats were chosen so the paintings could be hung between the windows, although they never actually reached their intended destination. Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/9524/rdf/internal/media/dispatcher/130171/fullThe Five Senses: Smell1872/1879[Hans Makart]Hans MakartOil on canvas Hearing, Touch, Sight, Smell, and Taste: the Belvedere collection holds Hans Makart’s complete series of paintings depicting the five senses. True to the tastes of the time, the artist represented these with nude female models, depicting a sequence of views from a single rotation of the body and incorporating subtle allusions to the senses. The series was commissioned by Baron Joseph Alexander von Helfert for his apartment on Vienna’s prestigious Parkring. Narrow formats were chosen so the paintings could be hung between the windows, although they never actually reached their intended destination. Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/9525/rdf/internal/media/dispatcher/130172/fullThe Five Senses: Sight1872/1879[Hans Makart]Hans MakartOil on canvasHearing, Touch, Sight, Smell, and Taste: the Belvedere collection holds Hans Makart’s complete series of paintings depicting the five senses. True to the tastes of the time, the artist represented these with nude female models, depicting a sequence of views from a single rotation of the body and incorporating subtle allusions to the senses. The series was commissioned by Baron Joseph Alexander von Helfert for his apartment on Vienna’s prestigious Parkring. Narrow formats were chosen so the paintings could be hung between the windows, although they never actually reached their intended destination.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/9526/rdf/internal/media/dispatcher/130173/fullThe Five Senses: Hearing1872/1879[Hans Makart]Hans MakartOil on canvasHearing, Touch, Sight, Smell, and Taste: the Belvedere collection holds Hans Makart’s complete series of paintings depicting the five senses. True to the tastes of the time, the artist represented these with nude female models, depicting a sequence of views from a single rotation of the body and incorporating subtle allusions to the senses. The series was commissioned by Baron Joseph Alexander von Helfert for his apartment on Vienna’s prestigious Parkring. Narrow formats were chosen so the paintings could be hung between the windows, although they never actually reached their intended destination.Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/9527/rdf/internal/media/dispatcher/9520/fullLady at a Spinet1871[Hans Makart]Hans MakartOil on canvasIn der am 8. und 9.5.1876 im Hotel Drouot in Paris abgehaltenen Auktion Liebermann wurde "ein junges Mädchen am Klavier" von Makart angeboten (Anonymus, Vom Kunstmarkt, 23.6.1876). Der Überlieferung nach stellt die Dame am Spinett Amalie, die erste Frau Makarts, dar. — Bleistiftskizzen in Wien, Graphische Sammlung Albertina, Inv. Nr. 26525 und 26526. — [Vgl. Frodl, Makart, 2013, Kat. Nr. 191]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/454/rdf/internal/media/dispatcher/19048/fullSommernachtstraum1871[Hans Makart]Hans MakartIndia ink on canvasKompositionsentwurf für den verbrannten Vorhang im Wiener Stadttheater.Drawing arthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8851/rdf/internal/media/dispatcher/94707/fullTrade and Industry1871[Hans Makart]Hans MakartOil on canvas[Vgl. Frodl, Makart, 2013, Kat. Nr. 190/1]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/19152/rdf/internal/media/dispatcher/94708/fullAgriculture1871[Hans Makart]Hans MakartOil on canvasVgl. die stehende Frau mit Kind im linken Bildteil mit "Szene im Garten", Frodl, Makart, 2013, Kat. Nr. 189. — [Vgl. Frodl, Makart, 2013, Kat. Nr. 190/2]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/19153/rdf/internal/media/dispatcher/94709/fullAllegory of the Sciences1871[Hans Makart]Hans MakartOil on canvas[Vgl. Frodl, Makart, 2013, Kat. Nr. 190/3]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/19154/rdf/internal/media/dispatcher/94710/fullAllegory of Chemistry1871[Hans Makart]Hans MakartOil on canvas[Vgl. Frodl, Makart, 2013, Kat. Nr. 190/4]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/19155/rdf/internal/media/dispatcher/94711/fullAllegory of Sculpture1871[Hans Makart]Hans MakartOil on canvasVgl. Bleistiftzeichnung Wien, ehem. Mauerbach-Sale 1996 (siehe Fotoarchiv Albertina, Inv. Nr. 38164). — [Vgl. Frodl, Makart, 2013, Kat. Nr. 190/5]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/19156/rdf/internal/media/dispatcher/94712/fullAllegory of Painting1871[Hans Makart]Hans MakartOil on canvas[Vgl. Frodl, Makart, 2013, Kat. Nr. 190/6]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/19157/rdf/internal/media/dispatcher/87055/fullMagdalena Plach1870[Hans Makart]Hans MakartOil on canvasMagdalena Plach, wife of the Viennese art dealer Georg Plach, has been portrayed in profile from quite a low angle. Her face is outlined against the background like a silhouette. The lavish fabric of her white dress adds volume to her figure and emphasizes her presence. Emperor Franz Joseph I had called Makart to Vienna in 1869. And it was this portrait that helped secure the young artist’s breakthrough one year later. Women from the aspirational bourgeoisie were particularly impressed and everyone wanted a portrait by Makart. His patrons were those entrepreneurs, merchants, and bankers who had made their fortunes through industrialization. Their residences are a defining characteristic of Vienna’s grand boulevard, the Ringstrasse. Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/264/rdf/internal/media/dispatcher/6103/fullThe Ring of the Nibelungc. 1870[Hans Makart]Hans MakartOil on paper on canvasDarstellungen von Motiven aus dem "Ring des Nibelungen" von Richard Wagner: Kampf der Riesen ("Das Rheingold", 3. Szene), die Rheintöchter, Brunhilde und die Rheintöchter ("Götterdämmerung", 3. Akt), Erda, Siegmund und Sieglinde in Hundings Hütte ("Die Walküre", 1. Akt), die Nornen, die Loskaufung Freyas ("Das Rheingold", 4. Szene), die Walküren. In der Mitte die Weltkugel mit dem Ring. Die Mittelfiguren der Gruppen an den Gewölbeansätzen auf Goldgrund. Die Szenen aus "Rheingold" und aus "Walküre" kehren im großen Nibelungen–Zyklus wieder (vgl. Frodl, Makart, 2013, Kat. Nr. 489/1-8). — Skizze, siehe Frodl, Makart, 2013, Kat. Nr. 125. — Über eine Ausführung eines Plafonds im Sommerpalast des Zaren bei St. Petersburg ist nichts bekannt. Ein mögliches Engagement in dieser Richtung erscheint plausibel, da Makart seit dem Auftrag für Baron Stieglitz (vgl. Frodl, Makart, 2013, Kat. Nr. 48) mit einem Werk in St. Petersburg präsent war. — Eine kleine Bleistiftzeichnung zu "Brunhilde und die Rheintöchter", Wien, ehem. Sammlung Lanckoroński. — [Vgl. Frodl, Makart, 2013, Kat. Nr. 203]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5895/rdf/internal/media/dispatcher/81507/fullThe Four Parts of the Worldc. 1870/1871[Hans Makart]Hans MakartOil on canvasDer Plafond wurde für den Wiener Stadtbaumeister Anton Oelzelt Ritter v. Newin (1817–1875) gemalt und im Speisezimmer seines Hauses am Wiener Schottenring angebracht. Die von den Zeitgenossen meist gebrauchte Bezeichnung "Wein, Weib, Gesang" hängt mit dem Ort der Anbringung und mit der sinnbildlichen Interpretation der Erdteile durch den Maler zusammen. — Vgl. Farbskizze, Frodl, Makart, 2013, Kat. Nr. 177. — [Vgl. Frodl, Makart, 2013, Kat. Nr. 178]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/6153/rdf/internal/media/dispatcher/45710/fullDie scheintote Julia Capulet1869[Hans Makart]Hans MakartOil on canvasDie Darstellung illustriert die 5. Szene des 4. Aufzugs aus Shakespeares "Romeo und Julia". Julia trägt die Züge Amalie Makarts. — Makart hat das Bild in Rom während seiner Hochzeitsreise gemalt und im Oktober 1869 in München vollendet (Pecht, Münchner Kunst, 21.4.1869). Fürst Anatole Demidoff di San Donato (Florenz) hatte es ursprünglich bestellt. (Boetticher, Malerwerke, 1895; Frimmel, Lexikon, 1913). — Die Farbschicht des Gemäldes ist weitgehend zerstört, Formen sind nur mehr in groben Umrissen zu erkennen. Die im Frühwerk Makarts immer wieder anzutreffende Kombination von Asphaltfarben mit unangemessener Verwendung von Trocknungsmitteln führte zum Verfall innerhalb kurzer Zeit. — Vgl. kleinere Wiederholung, Frodl, Makart, 2013, Kat. Nr. 134. – Vgl. Bleistiftzeichnungen Wien, Graphische Sammlung Albertina, Inv. Nr. 26522, 26524, 32645. – Bleistiftzeichnung Linz, Oberösterreichische Landesmuseen, Grafische Sammlung, Inv. Nr. Ha 11725. – Radierung von William Unger. – Vgl. Radierung von Johann Klaus, Belvedere Wien, Inv. Nr. 6979. — [Vgl. Frodl, Makart, 2013, Kat. Nr. 133/1]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2539/rdf/internal/media/dispatcher/81918/fullCherub, Cleaning the Weapons of Mars1869/1870[Hans Makart]Hans MakartOil on woodVgl. Putto in der Mitte der Komposition "Abundantia – Die Gaben des Meeres", Frodl, Makart, 2013, Kat. Nr. 159/2. — [Vgl. Frodl, Makart, 2013, Kat. Nr. 148]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4610/rdf/internal/media/dispatcher/81706/fullModern Cupids – Study for the Decoration of a Wall1868[Hans Makart]Hans MakartOil and reproductions on canvasZum ersten Mal benutzte Makart die Fotografie, um seine Vorstellungen und Ideen leichter und schneller sichtbar machen zu können. Er übermalte die drei Reproduktionen der "Modernen Amoretten" (vgl. Frodl, Makart, 2013, Kat. Nr. 116/1-3) dünn, lasierend, während er die beiden Tondi direkt auf die Leinwand malte. — Zur Verwendung von Fotografien siehe auch "Pest in Florenz", vgl. Frodl, Makart, 2013, Kat. Nr. 124 sowie Architekturentwürfe, vgl. Frodl, Makart, 2013, Kat. Nr. 490/1-3. — [Vgl. Frodl, Makart, 2013, Kat. Nr. 117]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5965/rdf/internal/media/dispatcher/6114/fullPortrait of Eugenie Scheuffelen1867[Hans Makart]Hans MakartOil on canvasVgl. die vielleicht etwas früher entstandene Version in Kaiserlautern. — [Vgl. Frodl, Makart, 2013, Kat. Nr. 103] — Von Eugenie Scheuffelen gibt es auch eine Marmorbüste von Adolf von Hildebrand die 1878 entstand. "Die schöne Tochter Friedrich Bruckmanns, Eugenie (gest. 1919), wurde in Anbetracht einer schweren Finanzkrise des Bruckmannschen Verlagsunternehmens mit dem sehr wohlhabenden Papierfabrik-Erben Alfred Schäuffelen, Irene Hildebrands Bruder, vermählt. Ignaz von Döllinger, den Eugenie später dazu überredete, Hildebrand zu einer Büste zu sitzen, traute das Paar und blieb ihm ein naher Familienfreund. In München war Eugenie nicht nur nach ihrer Schönheit und Geistesgewandheit wegen beliebt - Lenbach malte sie mehrfach-, vielmehr gehörten ihr Salon und ihre kapriziösen Künstlerfeste zu den aufsehenerregenden Ereignissen dieser Stadt um die Jahrhundertwende. Im Herbst 1878 hielt sich das Ehepaar Schäuffelen bei Hildebrands in Florenz auf. Während dieser Zeit modellierte Hildebrand die Büste der Eugenie, gleichzeitig malte er ein Lebensgroßes Profil von ihr (Irene Koppel an Auguste Schäuffelen, 16. Oktober 1878, Archiv). " — [aus: Angela Hass, Adolf von Hildebrandt, Das plastische Portrait, München 1984, S. 26, Nr. 27.]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8163/rdf/internal/media/dispatcher/144023/fullFarbskizze zum Plafond "Die vier Weltteile"c. 1870[Hans Makart]Hans MakartOil on wood[Vgl. Frodl, Makart, 2013, Kat. Nr. 177]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4361/rdf/internal/media/dispatcher/12052/fullSkizze für ein Triptychon mit mythologischen Szenenc. 1865[Hans Makart]Hans MakartOil on paper[Vgl. Frodl, Makart, 2013, Kat. Nr. 67]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/4362/rdf/internal/media/dispatcher/153562/fullDante and Virgil in Hellc. 1863/1865[Hans Makart]Hans MakartOil on canvasMakart schließt mit seinem Bild bewusst an 'Dante und Vergil' von Delacroix (1829, Louvre) an. Er übernimmt das Kolorit, verdichtet es auf einen Grundton; unter Beibehaltung der Hauptelemente konzentriert er die Komposition. In einem Brief vom 10.12.1863 an Baronin Sophie Stockart-Bärenkopf erzählt er: "... Jetzt übt ich mich noch Teufel zu malen, nämlich aus der begeisternden Dichtung Dantes 'la divina comedia', die Fahrt über den Stix ...". (Silber, Makart, 1940). — Eine "kräftige Skizze zu Dantes Hölle" im Besitz von Josef Berres Edler von Perez (1821–1912), einem Studiengenossen aus der Münchner Zeit, erwähnt Frimmel (Frimmel, Lexikon, 1913). — [Vgl. Frodl, Makart, 2013, Kat. Nr. 61]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2676/rdf/internal/media/dispatcher/9001/fullMotiv aus dem Hellbrunner Schloßparklate 1850s[Hans Makart]Hans MakartOil on canvas[Vgl. Frodl, Makart, 2013, Kat. Nr. 7]Paintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5070/rdf/internal/media/dispatcher/8523/fullDie scheintote Julia Capuletundated[Johann Klaus, Hans Makart]Johann KlausEngravingPrinthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/5659/rdf