23/internal/media/dispatcher/161347/fullHagar in der Wüste1888–1891[Georg Raphael Donner, Josef Löwy – k. u. k. Hof-Photograph, Kunst- und Verlags-Anstalt, Belvedere, Josef Löwy – k. u. k. Hof-Photograph, Kunst- und Verlags-Anstalt]Josef Löwy – k. u. k. Hof-Photograph, Kunst- und Verlags-AnstaltOrthochromatische FotografiePhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/105000/rdf/internal/media/dispatcher/130065/fullPietà1750/1780[Georg Raphael Donner, Johann Georg Dorfmeister]Johann Georg DorfmeisterObstholzSculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/56509/rdf/internal/media/dispatcher/14395/fullVenus and Cupidc. 1750[Georg Raphael Donner, Unbekannter Künstler]Unbekannter KünstlerLeadSculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3994/rdf/internal/media/dispatcher/14320/fullCount Gundaker Althann1740[Georg Raphael Donner, Balthasar Ferdinand Moll]Balthasar Ferdinand MollCast bronze, chased, punched, gilded, armor polishedAls Vorbild für dieses Bildnis diente Moll ein wenige Jahre zuvor entstandenes Porträtrelief aus Marmor von der Hand Georg Raphael Donners (Wien, Akademie der bildenden Künste, Glyptothek). Hier trägt Althann aber bereits die Kette des Ordens vom Goldenen Vlies, die ihm am 29. November 1739 verliehen wurde. Auffällig ist, dass der Dargestellte, der Hofbaudirektor sowie Protektor der Akademie war und die Neuordnung der kaiserlichen Gemäldegalerie in der Stallburg organisierte, im Harnisch gezeigt wird. Dies ist auf seine Rolle als Offizier im Spanischen Erbfolgekrieg und im Türkenkrieg 1716/17 zurückzuführen. Außerdem dürfte dieses Objekt Teil einer Serie von Feldherrnporträts gewesen sein. — [Georg Lechner, 2010]Sculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2994/rdf/internal/media/dispatcher/14357/fullThe Body of Christ, Mourned by an Angelc. 1750[Georg Raphael Donner, Johann Baptist Hagenauer, Unbekannter Künstler]Unbekannter KünstlerWax with bronze patinationArts and craftshttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8267/rdf/internal/media/dispatcher/14321/fullCount Johann Pálffy von Erdöd1739[Georg Raphael Donner, Balthasar Ferdinand Moll]Balthasar Ferdinand MollCast bronze, chased, punched, gilded, armor polishedSculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2995/rdf/internal/media/dispatcher/5621/fullHagar in the Desert1738-1739[Georg Raphael Donner]Georg Raphael DonnerCarrara marbleIm Jahr 1738 orderte der Wiener Magistrat bei Georg Raphael Donner zwei Lavabo-Reliefs für die Untere Sakristei im Stephansdom. Die vollendeten Werke wurden jedoch nicht an den intendierten Ort verbracht, sondern gelangten als Schenkung in die kaiserliche Schatzkammer. Während das Gegenstück Christus und die Samariterin am Brunnen zeigt, ist hier eine Szene aus dem Alten Testament zu sehen: Ein Engel kommt zu Hagar, um ihr in der Wüste einen Brunnen zu zeigen und damit ihrem entkräfteten Sohn Ismael das Leben zu retten (Gen 21,14–19). Die Figur des liegenden Ismael ist wohl von einer antiken Darstellung inspiriert, die Komposition im Ganzen dürfte auf barocke Bibelillustrationen von Christoph Weigel zurückgehen. Der Rahmen aus grauem genuesischem Marmor und feuervergoldeter Bronze wurde 1740 von Georg Raphaels Bruder Sebastian Donner angefertigt. — [Georg Lechner, 2009]Sculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3011/rdf/internal/media/dispatcher/6817/fullChrist and the Samaritan Woman1738-1739[Georg Raphael Donner]Georg Raphael DonnerCarrara marbleDer Rahmen aus grauem genuesischem Marmor und feuervergoldeter Bronze wurde 1740 von Georg Raphaels Bruder Sebastian Donner angefertigt.Sculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3012/rdf/internal/media/dispatcher/163140/fullVenusc. 1738/1739[Georg Raphael Donner]Georg Raphael DonnerTin-lead alloySculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8230/rdf/internal/media/dispatcher/113439/fullMercuryc. 1738/1739[Georg Raphael Donner]Georg Raphael DonnerTin-lead alloyDer Götterbote Merkur hält hier einen Geldbeutel in der linken und den Kopf des von ihm getöteten Argus in der rechten Hand.Sculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8231/rdf/internal/media/dispatcher/6528/fullChrist and the Samaritan Woman at the Wellc. 1737/1738[Georg Raphael Donner]Georg Raphael DonnerRed wax on slate, partially tinted red and greenArts and craftshttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3233/rdf/internal/media/dispatcher/6791/fullField Marshal Count Gundacker Althanc. 1736/1738[Georg Raphael Donner]Georg Raphael DonnerMarble Sculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/9840/rdf/internal/media/dispatcher/19883/fullChrist Before Pilatec. 1735/1736[Georg Raphael Donner]Georg Raphael DonnerRed wax, bronze-colored paintArts and craftshttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8807/rdf/internal/media/dispatcher/6790/fullThe Consolation of the Virgin Maryc. 1735/1736[Georg Raphael Donner]Georg Raphael DonnerRed wax, bronze-colored paintArts and craftshttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8808/rdf/internal/media/dispatcher/5271/fullApotheosis of Charles VI1734[Georg Raphael Donner, Karl VI. Heiliges Römisches Reich, Kaiser]Georg Raphael DonnerCarrara marbleSculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3010/rdf/internal/media/dispatcher/6812/fullThe Judgement of Parisc. 1735[Georg Raphael Donner]Georg Raphael DonnerBronze The seated youth does not appear to be very comfortable in his skin; his legs look more entangled than casually crossed. Indeed, the task with which Paris has been charged is not easy. In his left hand he holds the golden apple thrown by Eris, the goddess of strife, which must be given to the most beautiful female. Some three goddesses - Athena, Aphrodite, and Hera - believe this appellation applies to them. Having been appointed the judge by Zeus, the father of the gods, Paris chooses Aphrodite, the goddess of love, who has promised him Helena, the most beautiful woman on earth. The inspiration for this picture was a composition by Raphael- a painter greatly admired by Donner - that had become widely known thanks to a copperplate engraving. However, the sculptor did not merely create a copy here, but lent the scene his characteristic elegance, which is particularly evident in the elongate figures. This is also true of the object’s companion piece, which shows Venus in the forge of Vulcan.Sculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2992/rdf/internal/media/dispatcher/4812/fullVenus in the Forge of Vulcanc. 1735[Georg Raphael Donner]Georg Raphael DonnerBronzeSculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/2993/rdf/internal/media/dispatcher/47432/fullThe Descent from the Crossc. 1735[Georg Raphael Donner]Georg Raphael DonnerPlaster, painted to resemble leadSculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3383/rdf/internal/media/dispatcher/14328/fullThe Lamentation of Christc. 1735[Georg Raphael Donner]Georg Raphael DonnerPlaster, painted to resemble leadSculpturehttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/3384/rdf/internal/media/dispatcher/14366/fullThe Descent from the Crossc. 1735[Georg Raphael Donner]Georg Raphael DonnerRed wax, bronze-colored paintArts and craftshttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8805/rdf/internal/media/dispatcher/14368/fullThe Lamentation of Christc. 1735[Georg Raphael Donner]Georg Raphael DonnerRed wax, bronze-colored paintArts and craftshttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/8806/rdf/internal/media/dispatcher/28604/fullThe Descent from the Crossundated[Georg Raphael Donner, Jakob Kellner]Jakob KellnerOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/13198/rdf/internal/media/dispatcher/28605/fullThe Lamentation of Christundated[Georg Raphael Donner, Jakob Kellner]Jakob KellnerOil on canvasPaintinghttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/13199/rdf