29/internal/media/dispatcher/152210/fullDark Mirrors (Turning Brighter)2023[Constanze Ruhm]Constanze RuhmComputeranimationFilm/video arthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/101902/rdf/internal/media/dispatcher/155628/fullDark Mirrors (Turning Brighter)2023[Constanze Ruhm]Constanze RuhmDatei, selbstklebender PrintPrinthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/101903/rdf/internal/media/dispatcher/155627/fullA Shard is a Fragment of a Life2023[Constanze Ruhm]Constanze RuhmZweikanal-VideoinstallationFilm/video arthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/101904/rdf/internal/media/dispatcher/155629/fullA Shard is a Fragment of a Life2023[Constanze Ruhm]Constanze RuhmDatei, selbstklebender PrintPrinthttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/101905/rdf/internal/media/dispatcher/159348/fullA Woman's Work is Never Done / Autoritratto come martire_89610033, ca. 1615/20232023[Constanze Ruhm]Constanze RuhmAnaloge Farbvergrößerung auf Fuji Crystal ArchivePhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/101906/rdf/internal/media/dispatcher/159349/fullA Woman's Work is Never Done / Autoritratto come allegoria della pittura_89530019, ca. 1638-39/20232023[Constanze Ruhm]Constanze RuhmAnaloge Farbvergrößerung auf Fuji Crystal ArchivePhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/101907/rdf/internal/media/dispatcher/159350/fullA Woman's Work is Never Done / Autoritratto come St. Caterina d'Alessandria_89570010, ca. 1615-17/20232023[Constanze Ruhm]Constanze RuhmAnaloge Farbvergrößerung auf Fuji Crystal ArchivePhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/101908/rdf/internal/media/dispatcher/159351/fullA Woman's Work is Never Done / Autoritratto come St. Caterina d'Alessandria_89570011, ca. 1615-17/20232023[Constanze Ruhm]Constanze RuhmAnaloge Farbvergrößerung auf Fuji Crystal ArchivePhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/101909/rdf/internal/media/dispatcher/159352/fullA Woman's Work is Never Done / Clio, la musa della storia_89530007, 1632/20232023[Constanze Ruhm]Constanze RuhmAnaloge Farbvergrößerung auf Fuji Crystal ArchivePhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/101910/rdf/internal/media/dispatcher/159353/fullA Woman's Work is Never Done / Corisca e il satiro_89570036, ca. 1630-35/20232023[Constanze Ruhm]Constanze RuhmAnaloge Farbvergrößerung auf Fuji Crystal ArchivePhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/101911/rdf/internal/media/dispatcher/159354/fullA Woman's Work is Never Done / Samson e Dalila_89600017, ca. 1630-38/20232023[Constanze Ruhm]Constanze RuhmAnaloge Farbvergrößerung auf Fuji Crystal ArchivePhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/101912/rdf/internal/media/dispatcher/159355/fullA Woman's Work is Never Done / Giaele e Sisara_89550034, 1620/20232023[Constanze Ruhm]Constanze RuhmAnaloge Farbvergrößerung auf Fuji Crystal ArchivePhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/101913/rdf/internal/media/dispatcher/159356/fullA Woman's Work is Never Done / Giuditta con la sua ancella_89530031, ca. 1623-25/20232023[Constanze Ruhm]Constanze RuhmAnaloge Farbvergrößerung auf Fuji Crystal ArchivePhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/101914/rdf/internal/media/dispatcher/159357/fullA Woman's Work is Never Done / Giuditta con la sua ancella_89570024, ca. 1623-25/20232023[Constanze Ruhm]Constanze RuhmAnaloge Farbvergrößerung auf Fuji Crystal ArchivePhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/101915/rdf/internal/media/dispatcher/159358/fullA Woman's Work is Never Done / Giuditta con la sua ancella_89570027, ca. 1618-19/20232023[Constanze Ruhm]Constanze RuhmAnaloge Farbvergrößerung auf Fuji Crystal ArchivePhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/101916/rdf/internal/media/dispatcher/159359/fullA Woman's Work is Never Done / Giuditta che decapita Oloferne_89550001 (Set), ca. 1612-13/20232023[Constanze Ruhm]Constanze RuhmAnaloge Farbvergrößerung auf Fuji Crystal ArchivePhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/101917/rdf/internal/media/dispatcher/159360/fullA Woman's Work is Never Done / Giuditta che decapita Oloferne_89550019, ca. 1612-13/20232023[Constanze Ruhm]Constanze RuhmAnaloge Farbvergrößerung auf Fuji Crystal ArchivePhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/101918/rdf/internal/media/dispatcher/159361/fullA Woman's Work is Never Done / Lucrezia_89610014, ca. 1650/20232023[Constanze Ruhm]Constanze RuhmAnaloge Farbvergrößerung auf Fuji Crystal ArchivePhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/101919/rdf/internal/media/dispatcher/159362/fullA Woman's Work is Never Done / La conversione della Maddalena_89540004, ca. 1622-25/20232023[Constanze Ruhm]Constanze RuhmAnaloge Farbvergrößerung auf Fuji Crystal ArchivePhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/101920/rdf/internal/media/dispatcher/159363/fullA Woman's Work is Never Done / La conversione della Maddalena_89600025, ca. 1615-17/20232023[Constanze Ruhm]Constanze RuhmAnaloge Farbvergrößerung auf Fuji Crystal ArchivePhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/101921/rdf/internal/media/dispatcher/159364/fullA Woman's Work is Never Done / Shards_895900142023[Constanze Ruhm]Constanze RuhmAnaloge Farbvergrößerung auf Fuji Crystal ArchivePhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/101922/rdf/internal/media/dispatcher/159365/fullA Woman's Work is Never Done / Set1_895500362023[Constanze Ruhm]Constanze RuhmAnaloge Farbvergrößerung auf Fuji Crystal ArchivePhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/101923/rdf/internal/media/dispatcher/159366/fullA Woman's Work is Never Done / Set2_896000342023[Constanze Ruhm]Constanze RuhmAnaloge Farbvergrößerung auf Fuji Crystal ArchivePhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/101924/rdf/internal/media/dispatcher/159367/fullA Woman's Work is Never Done / Set3_895800212023[Constanze Ruhm]Constanze RuhmAnaloge Farbvergrößerung auf Fuji Crystal ArchivePhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/101925/rdf/internal/media/dispatcher/28833/fullMy_Never_Ending_Burial_Plot2010[Constanze Ruhm, Matthias Herrmann]Constanze RuhmC-print mounted on aluminum„Man sieht, die Zombies singen ein Lied, aber es ist ein Lied des Lebens.“ (Gilles Deleuze). — Die Serie von Setfotografien sind im Rahmen von Constanze Ruhms Film "Crash Site / My_Never_Ending_Burial_Plot" (2010) entstanden, dem sechsten Teil des als Serie angelegten Projekts "X Characters", in dessen Mittelpunkt der Versuch steht, die Identitäten ikonischer weiblicher Filmfiguren aus der Kinomoderne als zeitgenössische Versionen fortzuschreiben. Die in dieser Serie realisierten Charaktere sind interdisziplinär angelegt und untersuchen Darstellungen weiblicher Identität innerhalb zeitgenössischer Kunstpraxis mit Blick auf die Geschichte kinematografischer und theatraler Formen sowie auf die Rolle der Neuen Medien. Hier begegnet eine neue Version der Hari aus Andrej Tarkowskijs "Solaris" zwei anderen Untoten der Filmgeschichte: Godards Nana aus "Vivre sa vie" und Antonionis Giuliana aus "Il deserto rosso", aus der nach einer Geschlechtsumwandlung Julian wurde. Verloren in einer verlassenen Waldlichtung versuchen die drei Charaktere als WiedergängerInnen anderer fiktionaler Welten, mit ihrer Vergangenheit abzuschließen: „ihr Ende zu finden“, „die Vergangenheit zu begraben“, sich selbst zu töten, sich gegenseitig zu erschlagen. Die Erzählung dreht sich um ein Begräbnis, das nie zu Ende geht und so zu einer endlosen Begräbnisschleife wird. Die drei Charaktere finden sich immer wieder gefangen in einer Gegenwart, die sich in Variationen wiederholt. — [Bettina Steinbrügge, 10/2011]Photographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/21111/rdf/internal/media/dispatcher/28924/fullMy_Never_Ending_Burial_Plot2010[Constanze Ruhm, Matthias Herrmann]Constanze RuhmC-print mounted on aluminum„Man sieht, die Zombies singen ein Lied, aber es ist ein Lied des Lebens.“ (Gilles Deleuze). — Die Serie von Setfotografien sind im Rahmen von Constanze Ruhms Film "Crash Site / My_Never_Ending_Burial_Plot" (2010) entstanden, dem sechsten Teil des als Serie angelegten Projekts "X Characters", in dessen Mittelpunkt der Versuch steht, die Identitäten ikonischer weiblicher Filmfiguren aus der Kinomoderne als zeitgenössische Versionen fortzuschreiben. Die in dieser Serie realisierten Charaktere sind interdisziplinär angelegt und untersuchen Darstellungen weiblicher Identität innerhalb zeitgenössischer Kunstpraxis mit Blick auf die Geschichte kinematografischer und theatraler Formen sowie auf die Rolle der Neuen Medien. Hier begegnet eine neue Version der Hari aus Andrej Tarkowskijs "Solaris" zwei anderen Untoten der Filmgeschichte: Godards Nana aus "Vivre sa vie" und Antonionis Giuliana aus "Il deserto rosso", aus der nach einer Geschlechtsumwandlung Julian wurde. Verloren in einer verlassenen Waldlichtung versuchen die drei Charaktere als WiedergängerInnen anderer fiktionaler Welten, mit ihrer Vergangenheit abzuschließen: „ihr Ende zu finden“, „die Vergangenheit zu begraben“, sich selbst zu töten, sich gegenseitig zu erschlagen. Die Erzählung dreht sich um ein Begräbnis, das nie zu Ende geht und so zu einer endlosen Begräbnisschleife wird. Die drei Charaktere finden sich immer wieder gefangen in einer Gegenwart, die sich in Variationen wiederholt. — [Bettina Steinbrügge, 10/2011]Photographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/21114/rdf/internal/media/dispatcher/30210/fullMy_Never_Ending_Burial_Plot2010[Constanze Ruhm, Lukas Heistinger]Constanze RuhmC-print mounted on aluminum„Man sieht, die Zombies singen ein Lied, aber es ist ein Lied des Lebens.“ (Gilles Deleuze). — Die Serie von Setfotografien sind im Rahmen von Constanze Ruhms Film "Crash Site / My_Never_Ending_Burial_Plot" (2010) entstanden, dem sechsten Teil des als Serie angelegten Projekts "X Characters", in dessen Mittelpunkt der Versuch steht, die Identitäten ikonischer weiblicher Filmfiguren aus der Kinomoderne als zeitgenössische Versionen fortzuschreiben. Die in dieser Serie realisierten Charaktere sind interdisziplinär angelegt und untersuchen Darstellungen weiblicher Identität innerhalb zeitgenössischer Kunstpraxis mit Blick auf die Geschichte kinematografischer und theatraler Formen sowie auf die Rolle der Neuen Medien. Hier begegnet eine neue Version der Hari aus Andrej Tarkowskijs "Solaris" zwei anderen Untoten der Filmgeschichte: Godards Nana aus "Vivre sa vie" und Antonionis Giuliana aus "Il deserto rosso", aus der nach einer Geschlechtsumwandlung Julian wurde. Verloren in einer verlassenen Waldlichtung versuchen die drei Charaktere als WiedergängerInnen anderer fiktionaler Welten, mit ihrer Vergangenheit abzuschließen: „ihr Ende zu finden“, „die Vergangenheit zu begraben“, sich selbst zu töten, sich gegenseitig zu erschlagen. Die Erzählung dreht sich um ein Begräbnis, das nie zu Ende geht und so zu einer endlosen Begräbnisschleife wird. Die drei Charaktere finden sich immer wieder gefangen in einer Gegenwart, die sich in Variationen wiederholt. — [Bettina Steinbrügge, 10/2011]Photographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/23444/rdf/internal/media/dispatcher/25814/fullLa difficulté d'être (Renewal of Perspective)2008[Constanze Ruhm]Constanze RuhmColor photographPhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/16878/rdf/internal/media/dispatcher/45646/fullLa difficulté d'être (Renewal of Perspective)2008[Constanze Ruhm]Constanze RuhmColor photographPhotographyhttps://sammlungtest.belvedere.at/objects/34603/rdf